อะไรคือเพลงที่สมบูรณ์แบบ? การพูดนอกเรื่องในอดีต

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

สัมผัสที่แน่นอนคือการจับคู่คุณภาพและปริมาณของสระและพยัญชนะหลังการเน้นเสียง ยิ่งเสียงที่เข้าคู่กันมากเท่าไหร่ ความแม่นยำก็ยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น ตัวอย่างเช่น ตัวเลือกเช่น "ชาม - ต่ำ", "ไก่ข้างถนน", "วิ่ง - หายใจ" ฯลฯ ถูกต้อง สัมผัสก็เพียงพอแล้วหากมีเสียงสองเสียงขึ้นไปโดยบังเอิญ ความบังเอิญของเสียงสระเดียวไม่เพียงพอ ดังนั้นคู่ "เธอคือวิญญาณ" ไม่ใช่คำคล้องจอง แต่ "เธอคือดวงจันทร์" คือ

สัมผัสไม่ตรงกันเกิดขึ้นเมื่อหนึ่ง (บางครั้งสอง) ออกเสียงตรงกัน เป็นลักษณะความแตกต่างของพยัญชนะเสียงที่พบในพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนักที่ท้ายบรรทัด บทกวีที่ไม่ถูกต้องในบทกวีสามารถมีมากกว่าความถูกต้อง นี่ไม่ใช่ข้อบกพร่องของการจัดองค์ประกอบ - ตรงกันข้ามเนื่องจากบทกวีที่ไม่ถูกต้องตกแต่งพยางค์อย่างมาก ทำให้มีความหลากหลายมากขึ้น: "บนหลังคา - ฉันได้ยิน", "เย็น - ไหล่" ฯลฯ

สัทศาสตร์และกราฟิกที่ถูกต้อง

คล้องจองการออกเสียงที่ถูกต้องหมายถึงการจับคู่จากสระที่เน้นเสียงจนถึงตอนท้ายของข้อ

สัมผัสที่ถูกต้องกราฟิกจะถูกพิจารณาเมื่อนอกจากเสียงแล้วยังมีตัวอักษรที่บังเอิญ

ตัวอย่างเช่น บทกวี "สายลม - ข้าว" นั้นถูกต้องตามสัทศาสตร์เท่านั้น ในขณะที่คำคล้องจอง "บรีซ - รางวัล" หรือ "บรีซ - พลังจิต" นั้นถูกต้องทั้งสองความหมาย

เพลงไพเราะ

รูปแบบนี้จะเกิดขึ้นหากมีความบังเอิญของเสียงพยัญชนะที่มีการเน้นเสียงล่วงหน้า (ตัวอ้างอิง) เพลงชายถือว่ารวย (เน้นที่พยางค์สุดท้าย): "น้ำคือไมกา", "คุณคือเนวา"; ไม่เหมือนผู้หญิง (เน้นที่พยางค์สุดท้าย): “น้ำ - เสรีภาพ”, “คำ - อีกครั้ง”

บทกวีคลาสสิกของรัสเซีย

วรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียได้รับการพัฒนาในช่วงต้น XVIII ศตวรรษที่ 19 และโดดเด่นด้วยธีมชั้นสูง สไตล์ที่เข้มงวด และการสร้างภาพในอุดมคติบางอย่าง ตัวแทนที่โดดเด่นของเทรนด์นี้คือ G. R. Derzhavin, A. P. Sumarokov, M. V. Lomonosov และ D. I. Fonvizin อะไรคือเพลงกวีนิพนธ์คลาสสิก? เริ่มต้นจากกวีนิพนธ์ของ A. D. Kantemir และจนถึงงานแรกของ G. R. Derzhavin (ศตวรรษที่ XVIII) กวีนิพนธ์รัสเซียมีความโดดเด่นด้วยบทกวีที่แม่นยำ:

เหมือนเวลาปัจจุบันจะไม่เป็น

นักบุญและวีรบุรุษ; ว่าคนมันหนาว

ช่างตัดผมและนิสัย Busurman ทั้งหมด

อย่าเดินตามประเพณีพ่อเฒ่าใช่มะ"

(A. D. Kantemir "สู่สภาวะของโลกนี้สู่ดวงอาทิตย์")

เสรีภาพบางอย่างได้รับอนุญาตในบางครั้ง แต่มีข้อยกเว้นมากกว่านั้น อย่างไรก็ตาม Derzhavin ตอนปลาย (ต้นศตวรรษที่ 19) ได้ละเมิดประเพณีการคล้องจองยุคคลาสสิก:

พระเจ้า! ให้กษัตริย์ตัดสิน

และความจริงกับพระราชโอรส

ใช่คนจะถูกเสิร์ฟ

คุ้มครองและให้รางวัล

(G. R. Derzhavin "The Introduction of Solomon into the Judgment Seat", 1979)

ตัวอย่างอื่น:

ด้วยกริยานี้ก้นบึ้งก็สั่นสะเทือน

ผ่านขุมนรกใต้ดิน

จากที่นอนอันเร่าร้อนของเขา"

(G. R. Derzhavin "การรักษาของซาอูล", 1809).

ตัวอย่างนี้มีคำคล้องจองอะไรบ้าง เราเห็นความโดดเด่นของการออกเสียงที่ถูกต้องตามเสียงมากกว่าภาพกราฟิก ในขณะที่ยังไม่มีการคล้องจอง: "ขุมนรกอยู่ใต้ดิน" และ "ความจริงคือรางวัล" Derzhavin ทำหน้าที่เป็นผู้ริเริ่มรูปแบบบทกวีซึ่งแตกต่างจากความเข้าใจแบบคลาสสิกของสัมผัส ในเวลาเดียวกัน สไตล์ของกวีถึงแม้จะโดดเด่นด้วยความยุ่งยากแปลก ๆ แต่ก็กลับลึกซึ้งและเป็นต้นฉบับมากกว่ารุ่นก่อนของ Derzhavin

ประเพณีกวีในศตวรรษที่ 19

กวีนิพนธ์รัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 ไม่สนับสนุนเสรีภาพของ Derzhavin และยังคงยึดมั่นในขนบธรรมเนียมประเพณีคลาสสิก โดยให้คำจำกัดความชัดเจนว่าเพลงคล้องจองคืออะไร อย่างไรก็ตามในตอนต้นของศตวรรษ V. A. Zhukovsky และ A. S. Pushkin อนุญาตให้มีเสรีภาพทางกวีบางอย่าง - การเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากความกลมกลืนที่แน่นอน ตัวอย่างเช่นเนื่องจากการตัดเสียงสุดท้าย "th": "Eugene - เงา", "บรรณาการ - เสียงปรบมือ"; โดยการคล้องจองเสียงสุดท้าย "g-x": "friend - spirit" เป็นต้น

ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 มีความเข้มงวดน้อยกว่าในแง่ของความถูกต้องของคล้องจอง ตัวอย่างเช่น อนุญาตพยัญชนะของเสียง "u" และ "s": "ไม่ดี - ฉันจะ", "ห้องโถง - สีแดง" (N. A. Nekrasov, A. A. Fet); พยัญชนะของเสียงที่เปล่งออกมาเป็นเนื้อเดียวกันและคนหูหนวก: "การกำกับดูแล - ข้อควรระวัง" (N. A. Nekrasov) ฯลฯ

บทกวีแห่งศตวรรษที่ 20

เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 แนววรรณกรรมแนวใหม่ได้เกิดขึ้น - การคล้องจองในส่วนต่างๆ ของคำพูด นอกจากนี้ยังมีการเปลี่ยนแปลงในเมตรของการตรวจสอบมากกว่าชิ้นส่วนบทกวีขนาดสั้นแต่ละชิ้น ในทางกลับกัน สัมผัสที่ไม่ถูกต้องกลายเป็นที่นิยมมากขึ้นเรื่อย ๆ: "รังสี - เพื่อให้เชื่อง" (A. A. Akhmatova), "ลม - ในโลก" (A. A. Blok) อะไรคือบทกวีที่แน่นอนสำหรับกวียุคเงิน? ในช่วงเวลานี้ เพลงกล่อมรูปแบบใหม่ๆ เกิดขึ้นมากมาย - มีหลายเสียง หลายคำ และไม่สอดคล้องกัน

แม้ว่านวัตกรรมเหล่านี้จะส่งเสริมความคิดเชิงกวีรัสเซียอย่างมีนัยสำคัญ ในทางกลับกัน อาจนำไปสู่ความโกลาหลทางวรรณกรรมอย่างรุนแรง เป็นการชดเชยการจัดระเบียบ บทเพลงที่คล้องจองกับคำนั้นสมบูรณ์ (ในจิตวิญญาณของประเพณีของโรงเรียนกวีสุมาโรคอฟ) การฟื้นคืนชีพที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 20 ถือเป็นการชดเชยการจัดระเบียบ

ในการดัดแปลงสมัยใหม่ คำคล้องจองใด ๆ - ที่แน่นอนและไม่ถูกต้องเท่า ๆ กัน - สามารถเหมาะสมสำหรับงานกวีโดยเฉพาะ ไม่มีการประเมินความพึงพอใจสำหรับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งเหล่านี้ในบทกวีอีกต่อไป