สัมผัส. วิถีแห่งการคล้องจอง

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

คำว่า "สัมผัส" มีรากศัพท์ที่ซับซ้อน มันกลับไปสู่แนวคิดภาษาฝรั่งเศสแบบเก่าซึ่งหมายถึง "การสืบทอด" แต่บางทีคำภาษาฝรั่งเศสเองก็เป็นการยืมที่ผิดเพี้ยนจากภาษาละติน และในทางกลับกัน ศัพท์ภาษาละตินก็กลับไปเป็นภาษากรีกโบราณ

เด็กนักเรียนสมัยใหม่จะคุ้นเคยกับแนวความคิด เช่น คล้องจอง วิธีการคล้องจอง แต่หัวข้อกลอนนี้มีความสมบูรณ์กว่ามาก และโดยทั่วไปแล้ว คำถามหลายข้อในหมวดนี้สามารถเข้าถึงได้และน่าสนใจสำหรับนักเรียนในโรงเรียน

จากประวัติศาสตร์คล้องจอง

ไม่ว่าในกรณีใด ความหมายดั้งเดิมของคำนี้ไม่เหมือนกับตอนนี้ มันไม่ได้เกี่ยวกับความคล้ายคลึงกันของการออกเสียงในตอนท้ายของบทกวี แต่เกี่ยวกับลำดับจังหวะ ไม่สามารถเป็นอย่างอื่นได้ เนื่องจากโดยหลักการแล้ว กวีนิพนธ์โบราณไม่ได้มีการคล้องจอง การคล้องจองจึงปรากฏขึ้นอย่างเป็นธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น พวกเขามักจะเล็ดลอดเข้าไปในกวีนิพนธ์ของ Catullus

แต่ก็ยังห่างไกลจากความเข้าใจเชิงทฤษฎีและตามข้อกำหนดของบทกวี บทกวี รวมทั้งภาษารัสเซีย ค่อยๆ คล้องจอง ค่อยๆ เพิ่มจำนวนบทคล้องจอง

สัมผัสในบทกวีรัสเซียสมัยใหม่

วันนี้สัมผัสเป็นคุณลักษณะที่เป็นที่รู้จักของสุนทรพจน์ในบทกวีอย่างไรก็ตามในในกวีนิพนธ์โดยเฉพาะกวีนิพนธ์ยุโรปตะวันตก แนวโน้มย้อนกลับยังมองเห็นได้ชัดเจน - การปฏิเสธบทกวีที่คล้องจอง เป็นการยากที่จะคาดเดาว่ามันจะทรงพลังเพียงใด เนื่องจากวันนี้เรากำลังเห็นการต่อสู้ระหว่างผู้สนับสนุนและฝ่ายตรงข้ามของบทกวี "คลาสสิก" ที่คล้องจอง

ในกวีนิพนธ์รัสเซียสมัยใหม่ มันยังคงครอบงำ ทั้งวิธีกวีนิพนธ์แบบคลาสสิกและแบบดัดแปลงถูกนำมาใช้ และในมรดกทางวรรณกรรมของศตวรรษที่ผ่านมาในแง่เชิงปริมาณ ประโยชน์ของกลอนที่มีบทกวีสีขาวมีอย่างท่วมท้น

เกณฑ์การประเมินสัมผัส

เมื่อพูดถึงคำคล้องจอง มีข้อผิดพลาดทั่วไปบางประการที่ควรหลีกเลี่ยงในทันที ประการแรก จำเป็นต้องละทิ้งคำจำกัดความเชิงลบเช่น "คำคล้องจอง" ในตัวมันเองไม่ว่าจะดีหรือไม่ดีทั้งหมดขึ้นอยู่กับงานของบทกวีและบริบทของวัฒนธรรม ตัวอย่างเช่น ในศตวรรษที่ 18 Trediakovsky เรียกร้องเฉพาะบทกวีหญิงจากกวี (เน้นที่พยางค์สุดท้ายในบรรทัด) และถือว่าเพลงผู้ชาย (เน้นที่พยางค์สุดท้าย) เป็นสัญญาณของรสนิยมที่ไม่ดี

วันนี้ เกณฑ์นี้ พูดง่ายๆ ว่าใช้ไม่ได้ และประโยค รวมไปถึงการประเมินอย่างเป็นทางการซึ่งผู้เขียนใช้วิธีคล้องจองไม่ใช่พารามิเตอร์ที่กำหนด ให้ความสนใจหลัก สู่ความล้ำลึกของงาน

ตอนปลายศตวรรษที่ 18 บทกวีทางไวยากรณ์เกือบทั้งหมดได้รับการพิจารณาว่า "ดี" กล่าวคือใช้เฉพาะส่วนของคำพูดและรูปแบบไวยากรณ์เดียวกันเท่านั้น และวันนี้ กวีหลายคนมักจะหลีกเลี่ยงสิ่งนี้เนื่องจากเป็นสัญญาณของคำศัพท์บทกวีที่ไม่ดี มัน,อย่างไรก็ตาม ความผิดพลาดก็เช่นกัน เพราะในหลายกรณี ความธรรมดาของสัมผัสที่เป็นเงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับเอฟเฟกต์ด้านสุนทรียศาสตร์ ตัวอย่างเช่นในบทกวีของเด็ก ๆ มักไม่ต้องการการผสมผสานที่ไม่คาดคิดและน่าตื่นเต้นจิตสำนึกของเด็กไม่พร้อมสำหรับการรับรู้ของเขาเขารู้สึกได้ง่ายขึ้นในรูปแบบมาตรฐานและเรียบง่าย และสิ่งนี้ไม่เพียงใช้กับบทกวีของเด็กเท่านั้น

ในเพลงบัลลาดอันโด่งดังของ A. Akhmatova "The Grey-Eyed King" โศกนาฏกรรมของการสูญเสียคนที่คุณรักเริ่มต้นด้วยชีวิตประจำวันของทุกสิ่งที่เกิดขึ้น และที่นี่ ไม่เพียงแต่การกระทำและปฏิกิริยาของผู้อื่นเท่านั้นที่สำคัญ แต่ยังเป็นเพลงกล่อมไวยากรณ์มาตรฐาน (พบ - ซ้าย ตื่น - ดู ฯลฯ) และวิธีการคล้องจอง

มายาคอฟสกี้ ยืนกรานว่า สัมผัสไม่ควรคาด ดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน แต่นี่ไม่ใช่ข้อกำหนดที่แน่นอน สิ่งนี้เป็นจริงในความสัมพันธ์กับกวีนิพนธ์ของมายาคอฟสกีเองและคนที่มีความคิดเหมือนๆ กัน ซึ่งมีคอนสตรัคติวิสต์ที่เข้มแข็งมากที่เริ่มต้นในกวีนิพนธ์ ตามลำดับ บทบาทของอุปกรณ์โดยเจตนาก็เพิ่มขึ้น

แต่ในส่วนที่เกี่ยวกับกวีนิพนธ์โดยทั่วไป วิทยานิพนธ์ฉบับนี้มีความผิดพลาด ทุกอย่างขึ้นอยู่กับงานศิลป์ ตัวอย่างเช่น วิธีการคล้องจอง “The Golden Grove Dissuaded” โดย S. Yesenin นั้นเป็นแบบดั้งเดิม นี่เป็นการคล้องจองแบบคลาสสิก บรรทัดที่หนึ่งและสามเป็นเพศหญิง และที่สองและสี่เป็นเพศชาย

ใช่ และโดยทั่วไปแล้ว บทกวีไม่มีบทกลอนที่ไพเราะ แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นงานวรรณกรรมชิ้นเอกที่ไม่ต้องสงสัย

จำกัดความรู้สึกสัมผัส

Bในการรับรู้ทางวัฒนธรรมของรัสเซีย การสัมผัสเป็นกฎ เมื่อเสียงสระที่เน้นเสียงสุดท้ายและพยัญชนะที่อยู่ติดกัน ตามธรรมเนียมอังกฤษและเยอรมัน สระเน้นเสียงก็เพียงพอแล้ว นั่นคือเราไม่ถือว่าคำว่า "หน้าต่าง" และ "ถัง" เป็นคำคล้องจอง แต่เรามองว่าเป็นคำคล้องจอง "หน้าต่าง - คราบ" หรือชื่อ "Oknov - Vedrov" อย่างไรก็ตาม ในกวีนิพนธ์ที่แท้จริง ยังมีกรณีที่ซับซ้อนกว่ามากในการลงท้ายบรรทัดที่ตรงกัน ตัวอย่างเช่น กวีสามารถใช้คำคล้องจองที่ไม่สอดคล้องกันเมื่อการลงท้ายบรรทัดไม่เป็นแบบสุ่ม แต่สระที่เน้นเสียงสุดท้ายแตกต่างกัน ตัวอย่างเช่นเป็นบทกวีแดกดันโดย A. Chebyshev ที่มีชื่อเฉพาะ "ความไม่ลงรอยกัน" ซึ่งบ่งบอกถึงความไม่สุ่มของแผนกต้อนรับอย่างชัดเจน:

ถ้าการกลับใจมาถึงคุณ

โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพระจันทร์เต็มดวง –

เธอจะได้รับการชดใช้บาป

ความท้อแท้กำลังจะมาเยือน

ทั้งเมียจะถูกลูบไล้ทันที

น้ำตาเธอไหล

จากการนอนไม่หลับ หนังสือก็พลิกผ่าน…

ถึงแม้เมล็ดจะแตก

แล้วจิตวิญญาณของคุณจะละลาย

ถึงจะเสี่ยงหน่อย

เพราะคุณอาจจะเหงื่อออก

แล้วจะเจ็บคอ

บทกวีนี้เรียกว่าบทกวีได้ไหม? จากมุมมองของคำจำกัดความมาตรฐานของคำคล้องจอง ไม่ใช่ เพราะมีการละเมิดเกณฑ์การคล้องจอง จากมุมมองของ "ข้อตกลงในอาณาเขต" อย่างที่เคยเป็นคำคล้องจอง - ไม่ต้องสงสัยเลย เพราะเรามีวิธีคิดที่ชัดเจนในการลงท้ายบรรทัดแบบไม่สุ่มสุ่ม

ข้อ

โดยทั่วไปตาม "มาตรฐาน" ที่ยอมรับของการจำแนกประเภทสัมผัสมักจะอธิบายตามเหตุต่างๆ ประการแรกโดยธรรมชาติของอนุประโยค (ส่วนท้ายของบรรทัด) กล่าวอีกนัยหนึ่งตามที่ความเครียดสุดท้ายอยู่ หากอยู่ในตำแหน่งสุดท้ายสัมผัสจะเรียกว่าผู้ชาย (อีกครั้ง - เลือด) ถ้าอยู่ในตำแหน่งสุดท้าย - ผู้หญิง (ประชาชน - เสรีภาพ) ถ้าอยู่ในพยางค์ที่สามจากจุดสิ้นสุด - dactylic (เย็น - หิว) ไม่ค่อยมี แต่ยังมีเพลงที่เรียกว่า hyperdactylic rhymes เมื่อความเครียดสุดท้ายอยู่ที่พยางค์ที่สี่และพยางค์เพิ่มเติมจากตอนท้าย (เป็นร่าย - มีเสน่ห์)

ตำแหน่งในบท

เป็นเรื่องเกี่ยวกับตำแหน่งในบทที่นักเรียนส่วนใหญ่ถูกบอกในห้องเรียนขณะศึกษาหัวข้อ “สัมผัส วิธีการคล้องจอง ชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 ไม่เพียงแต่เป็นบทเรียนเบื้องต้นเท่านั้นแต่ยังมีบทเรียนเชิงปฏิบัติด้วย

ตามตำแหน่งในบท (ส่วนใหญ่มักเรากำลังพูดถึง quatrains) คล้องจองสามารถต่อเนื่องได้ (AAAA), กากบาท (ABAB) - วิธีการคล้องจองที่ชัดเจนที่สุดจากมุมมองของ แบบฝึกหัดในการวิเคราะห์เพลงคู่ (AABB) และแหวน (ABBA)

ในบทที่ซับซ้อนกว่านี้ อาจใช้คำคล้องจองอื่นๆ ได้ ตัวอย่างเช่น โครงสร้างแบบคลาสสิกของบทอ็อกเทฟจะมีลักษณะดังนี้: ABABABSS

เหตุผลอื่นๆ สำหรับการจัดประเภท

เพลงคล้องจองมักถูกจัดประเภทด้วยเหตุผลอื่น ๆ (มีการออกเสียงสูง กล่าวคือ เสียงดัง และไม่ดีตามหลักสัทศาสตร์; ตรงทั้งหมดและใกล้เคียงกัน; พยางค์เดียวและพยางค์เดียว นั่นคือ ประกอบด้วยคำสองคำผสมกัน เช่น “เราเติบโต ไม่เกินร้อยปีโดยไม่แก่ ).

ไม่มีเกณฑ์บังคับเดียวสำหรับการจัดประเภทสัมผัส อธิบายเฉพาะฐานที่ได้รับความนิยมมากที่สุดเท่านั้น