ชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold คืออะไร?

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

ในบรรดาผู้กำกับละครผู้ยิ่งใหญ่ ชื่อของ Vsevolod Emilievich Meyerhold ค่อนข้างโดดเด่น บางทีสาเหตุของเรื่องนี้อาจเป็นความเข้าใจผิดและเป็นบุคลิกที่สดใสเกินไป หรือทางการโซเวียตพยายามปรับแต่งข้อผิดพลาดและพยายามไม่พูดถึงชื่อบุคคลที่มีความสามารถซึ่งถูกยิงในปี 2483 แต่เขามีส่วนสนับสนุนอย่างมากในการพัฒนาโรงละคร ระบบการฝึกนักแสดงที่สร้างโดยผู้สร้างผู้ยิ่งใหญ่ได้เข้าสู่วงการละครมาโดยตลอดภายใต้ชื่อ "ชีวกลศาสตร์ของเมเยอร์โฮลด์"

เปลี่ยนประเพณี

พัฒนาโดย Vsevolod Meyerhold ชีวกลศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียงหนึ่งในระบบที่สำคัญที่สุดสำหรับการฝึกอบรมนักแสดง ซึ่งปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 และพบว่ามีการพัฒนาในผลงานของผู้สืบทอดและนักเรียนจำนวนมาก โดยธรรมชาติแล้ว ชีวกลศาสตร์ของ V. Meyerhold เป็นกระบวนการสร้างสรรค์ที่ซับซ้อนและน่าสนใจซึ่งควรตีความในแง่มุมที่กว้างขึ้น ในช่องว่างคู่ขององค์ประกอบเชิงความหมายของการจัดเตรียมของนักแสดง มี hypostases หลายอย่าง หนึ่งในนั้นมีความสนใจอย่างแน่นอนการทำงานทางกลของร่างกายมนุษย์ - มีเหตุผลและคาดเดาได้ องค์ประกอบอื่นดูเหมือนว่าจะพยายามผลักดันขีดจำกัดตามธรรมชาติ ยกระดับมาตรฐานสำหรับการพัฒนา บรรลุอุดมคติ

ลักษณะที่ปฏิวัติวงการของวิธีการที่รู้จักกันในชื่อชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold คือความจริงที่ว่าผู้สร้างพิจารณางานของนักเขียนบทละครและผู้กำกับเป็นเพียงขั้นตอนเตรียมการเท่านั้น ภาระทางอารมณ์ทั้งหมดของการแสดงต้องร่วมกันโดยฝ่ายที่กระตือรือร้นที่สุด - นักแสดงและผู้ชม

Meyerhold (1874-1940): ชีวประวัติสั้น

เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจที่มาของวิธีการโดยไม่รู้ชีวิตของผู้สร้าง เขาเกิดในครอบครัวคาทอลิก Russified เขาได้รับการศึกษาที่โรงละครมอสโกและโรงเรียนดนตรี (ชั้นเรียนของ V. I. Nemirovich-Danchenko) เขาทำงานที่มอสโคว์อาร์ตเธียเตอร์ และต่อมาได้จัดคณะละครใน Kherson

ตั้งแต่ปี 1905 เขาทำงานที่มอสโกว ในฐานะผู้กำกับ เขาได้รับเชิญจาก K. S. Stanislavsky (Theater-Studio on Povarskaya) และต่อมาโดย V. F. Komissarzhevskaya (Drama Theatre) ในช่วงเวลานี้ เมเยอร์โฮลด์ได้จัดการแสดงจำนวนหนึ่งในลักษณะเชิงสัญลักษณ์ตามเงื่อนไข - ตัวละครไม่ได้รับการพัฒนา และโครงเรื่องถูกส่งแบบมีเงื่อนไข

ในช่วงต้นปี ค.ศ. 1920 แนวความคิดของผู้แต่งใหม่ได้เกิดขึ้น ซึ่ง Meyerhold เริ่มส่งเสริมอย่างจริงจัง - ชีวกลศาสตร์ แบบฝึกหัดที่ใช้ระหว่างการซ้อมทำให้กลุ่มศิลปินสามารถประสานงานกันได้ดีและชัดเจน พื้นฐานของวิธีการนี้ไม่ใช่ปฏิสัมพันธ์ของแต่ละบุคคล แต่เป็นสถานะของสังคมทั้งหมด เขากำลังมองหาศูนย์รวมของอุดมคติของส่วนรวมกฎที่ระบุไว้ของคอนสตรัคติวิสต์และชีวกลศาสตร์ปฏิเสธการเคลื่อนไหวจากโลกภายในไปสู่การแสดงภาพ เมเยอร์โฮลด์เชื่อว่าปัจจัยภายนอกมีบทบาทชี้ขาด และจำเป็นต้องถ่ายทอดประสบการณ์และโลกภายในของตัวละครโดยผ่านปัจจัยเหล่านี้ นักแสดงที่เก่งรอบด้าน ผู้ซึ่งเป็นเจ้าของจังหวะและควบคุมร่างกายได้อย่างสมบูรณ์แบบ นั่นคือสิ่งที่ผู้กำกับต้องการเพื่อทำให้ไอเดียของเขาเป็นจริง ผู้กำกับได้ดำเนินการตามแนวคิดของเขาจนวันสุดท้าย

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2482 V. E. Meyerhold ถูกจับโดย NKVD ในข้อหาเท็จ ภายใต้การทรมาน เขาสารภาพกับกิจกรรมต่อต้านโซเวียต แต่ภายหลังสามารถถอนคำให้การได้ คำพิพากษาได้รับมอบเมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2483 ดำเนินการในวันถัดไป ในปี 1955 Vsevolod Emilevich ได้รับการฟื้นฟู (ต้อ)

ตามรอยหุ่น

งานของ Meyerhold ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากผลงานของนักเขียนบทละครและนักเขียนชาวเยอรมัน Heinrich von Kleist (1777-1811) โดยเฉพาะบทความเกี่ยวกับโรงละครหุ่นกระบอกของเขา ผู้เขียนเชื่อว่าความสามารถของมนุษย์ไม่ได้มีอยู่อย่างอิสระ แต่ถูกควบคุมโดยกองกำลังที่สูงกว่า ทุกคนในความเข้าใจของเขาเป็นเพียงหุ่นเชิด ผู้อยู่ใต้บังคับบัญชาของพระเจ้า การทำลายความสัมพันธ์นี้อาจนำไปสู่การปลดปล่อยของมนุษย์และการกลับคืนสู่สภาพของความสามัคคีดั้งเดิมที่สมบูรณ์ แม้ว่าผู้เขียนยอมรับว่าเหตุการณ์ดังกล่าวอาจก่อให้เกิดความโกลาหลเกินจินตนาการ ชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold อาศัยการตัดสินของ Kleist เป็นอย่างมาก

ผู้กำกับจัดการสร้างระบบการฝึกอบรมซึ่งนักแสดงสามารถบรรลุความสมบูรณ์แบบได้ฝึกฝนร่างกายของเขา การเป็นทั้งผู้สร้างและวัสดุสำหรับศูนย์รวม การควบคุมและควบคุมในความเป็นพลาสติก นี่คืองานที่ชีวกลศาสตร์การละครของ Meyerhold กำหนดไว้สำหรับตัวเอง

ไม่ใช่แค่ละคร

วิธีการเตรียมนักแสดงที่ไม่เหมือนใครถูกลืมไปหลายปีแล้วและยังไม่ได้รับการศึกษาโดยผู้เชี่ยวชาญ นี่ถือได้ว่าเป็นเหตุผลทางการเมืองสำหรับการประหัตประหารที่มาพร้อมกับผู้กำกับที่เก่งกาจในบั้นปลายชีวิตของเขา: การกวาดล้างของสตาลินอันเป็นผลมาจากการที่โรงละคร Meyerhold ถูกชำระบัญชี การจับกุมและการประหารชีวิตของเขาในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2483 โดยหลักการแล้ว ชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold ไม่สามารถทำได้ในสมัยของเรา วิธีการนี้ ซึ่งถูกลบออกจากประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการของโรงละคร ได้หายไปจากวาทกรรมของมืออาชีพชั่วคราว

แม้จะยกเลิกการจัดประเภทเอกสารสำคัญแล้ว แต่ในยุค 90 รายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของเทคนิคดั้งเดิมก็หายไป รายละเอียดบางอย่างได้รับการเก็บรักษาไว้เฉพาะในผลงานของนักเรียนและผู้ติดตามที่เข้าร่วมชั้นเรียนปริญญาโทด้านชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold ในช่วงชีวิตของผู้กำกับ ตัวเขาเองไม่ได้ทิ้งคำอธิบายเกี่ยวกับหลักการและรากฐานของระบบของเขาไว้ในบันทึกย่อของเขา และวิธีการที่ใช้ในสมัยของเรานั้นมีพื้นฐานมาจากความทรงจำของผู้เห็นเหตุการณ์เท่านั้น

แง่มุมทางสังคม

อิทธิพลของชีวกลศาสตร์ที่มีต่อการพัฒนาศิลปะและการเติบโตของความสามารถของนักแสดงนั้นมหาศาล แต่ศักยภาพของมันไม่ได้จำกัดอยู่แค่นี้ เป็นไปได้ว่าระบบไม่ได้มีแค่ศิลปะค่า. แม้ว่าเมเยอร์โฮลด์เองก็ไม่เคยมองข้ามเหตุผลด้านการแสดงละคร แต่เขาเชื่อว่าศักยภาพของชีวกลศาสตร์นั้นกว้างขวางกว่ามาก เพื่อให้เข้าใจมุมมองนี้ จำเป็นต้องพิจารณาว่าชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold คืออะไรในบริบททางประวัติศาสตร์

ระบบถูกสร้างขึ้นจากการทดลองของผู้กำกับกับประเภทการละครแบบดั้งเดิม: Comedy dell'arte หรือโรงละครคาบูกิญี่ปุ่น แต่ในขณะเดียวกัน วิธีการนี้ก็ถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลาที่เมเยอร์โฮลด์สนับสนุนแนวคิดคอมมิวนิสต์อย่างเต็มที่ เขาต้องการถ่ายทอดไม่เพียงแต่การรับรู้ของศิลปินต่อโลกด้วยศิลปะการละครเท่านั้น การต่อสู้ทางชนชั้น ปัญหาสังคม การสร้างมนุษย์รูปแบบใหม่ - เมเยอร์โฮลด์จัดการกับปัญหาเหล่านี้ ชีวกลศาสตร์สะท้อนแนวคิดที่ปฏิวัติวงการในช่วงเวลาสั้น ๆ และเข้มข้น - การจัดการร่วมกัน แรงงานส่วนรวม และอื่นๆ แต่ในขณะเดียวกัน เธอก็ไม่หยุดที่จะเป็นอัจฉริยะในด้านศิลปะ การฝึกฝนร่างกายที่ยอดเยี่ยม และการแสดงละคร

ชีวกลศาสตร์และสังคมศาสตร์

เพื่อให้เข้าใจถึงแก่นแท้ของกระบวนการที่อยู่ระหว่างการพิจารณา จำเป็นต้องย้อนกลับไปในช่วงเวลาที่ชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold ถือกำเนิดขึ้น หนึ่งในฝ่ายตรงข้ามของเขาคือนักอุดมการณ์ที่สดใสของการปฏิวัติและโรงละครแห่งใหม่ A. V. Lunacharsky นักวิจารณ์ละคร นักวิจารณ์และผู้บัญชาการคนแรกของการศึกษาในโซเวียตรัสเซีย เขามักจะวิพากษ์วิจารณ์การทดลองของผู้กำกับ แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขาเป็นคนที่มีพรสวรรค์และมีความคิดสร้างสรรค์ Lunacharsky เป็นผู้แนะนำแนวคิดของ "sociomechanics" ในชีวิตประจำวัน -ระบบที่ออกแบบมาเพื่อศึกษาธรรมชาติของมนุษย์ในสภาพแวดล้อมทางสังคมตามธรรมชาติ และสร้างภาพบนเวทีที่แท้จริงของคนร่วมสมัย

แม้จะมีการต่อต้านอย่างเห็นได้ชัดของทั้งสองโรงเรียน แต่ Vsevolod Emilievich ส่วนใหญ่ก็เห็นด้วยกับคู่ของเขา ความคิดเห็นของพวกเขาเกี่ยวกับหน้าที่และวัตถุประสงค์ของศิลปะใกล้เคียงกัน ทั้งสองเห็นพ้องกันว่าบุคคลนั้นมีลักษณะเฉพาะที่ดีที่สุดโดยจิตสำนึกและตำแหน่งในสังคม ไม่ใช่โดยคุณสมบัติส่วนบุคคลของจิตวิทยา ชีวกลศาสตร์ที่พัฒนาโดย Meyerhold ได้กลายเป็นภาพสะท้อนของการปฏิวัติบนเวที นี่คือวิธีที่ผู้สร้างระบบจินตนาการถึงจุดประสงค์

ทางวิทยาศาสตร์

ชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold ปรากฏบนพื้นฐานอะไร ระบบการแสดงละครส่วนหนึ่งอาศัยความรู้ที่อยู่ห่างไกลจากขอบเขตศิลปะ ก่อตั้งขึ้นจากการวิจัยของวิศวกรชาวอเมริกัน Frederick Taylor (1856-1915) ทฤษฎีองค์กรแรงงานที่มีประสิทธิภาพของเขาถูกนำมาใช้บนเวที ความแม่นยำของการเคลื่อนไหวของนักแสดงและการยศาสตร์ทำได้โดยการออกกำลังกายและการแบ่งส่วนออกเป็นวัฏจักรของเกม: ความตั้งใจ การกระทำ ปฏิกิริยา นี่เป็นการเปรียบเทียบโดยตรงกับ "วงจรการทำงาน" ของเทย์เลอร์

ชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold ใช้ความรู้ขั้นสูงทั้งหมดในยุคนั้น ระบบการออกกำลังกายเพื่อเตรียมนักแสดงมีพื้นฐานมาจากการวิจัยทางจิตวิทยาโดย Ivan Pavlov (1849-1936) และใช้ผลงานของ V. M. Bekhterev (1857-1927) ในสาขาการนวดกดจุดสะท้อน สภาพจิตใจของพระเอกละครเป็นเซตปฏิกิริยาตอบสนองสามารถตรวจสอบได้ในการผลิตละครเรื่อง "The Forest" โดย A. N. Ostrovsky: ความรู้สึกของฮีโร่ถูกแทนที่ด้วยการกระโดด การเพิ่มขึ้นของคู่รักแต่ละครั้งจะสูงกว่าครั้งก่อน การแสดงนี้ฉายรอบปฐมทัศน์ที่โรงละคร Meyerhold ในปี 1924

สตูดิโอชีวกลศาสตร์

ความพยายามของผู้อำนวยการเมเยอร์โฮลด์ในการหาห้องที่เหมาะสมสำหรับการเรียนตามระบบของเขานั้นสะท้อนให้เห็นแม้กระทั่งในการ์ตูนในช่วงหลายปีที่ผ่านมา หนึ่งในนั้นคือ Meyerhold สี่อาวุธที่ยึดอาคารทั้งหมดที่เขาสามารถเข้าถึงได้ เหล่านี้คือโรงละคร Alexandrinsky และ Suvorinsky และสตูดิโอภาพยนตร์ที่เขาต้องการสร้างเวิร์กช็อปของเขา เป็นผลให้พบสถานที่และเข้าสู่ประวัติศาสตร์ของโรงละครในฐานะสตูดิโอบน Borodino

หลักสูตรมีทั้งมวย ฟันดาบ ยิมนาสติก รำคลาสสิกและสมัยใหม่ ร้องเพลง พจน์ เล่นกล นอกจากนี้ ยังมีการสอนประวัติศาสตร์โรงละคร เศรษฐศาสตร์ และชีววิทยาอีกด้วย ด้วยความหลากหลายของวิชาที่ศึกษา เราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าชีวกลศาสตร์ของ Meyerhold เป็นระบบที่สมบูรณ์สำหรับการฝึกนักแสดง

นักแสดงหน้าใหม่

ข้อกำหนดสำหรับนักแสดงนั้นยาก พวกเขาควรจะผสมผสานละครและโอเปร่าจีน การออกแบบท่าเต้นและการเดินไต่เชือก ยิมนาสติก และการแสดงตลกบนเวที เหล่านี้เป็นงานที่กำหนดโดย Meyerhold ชีวกลศาสตร์ในเวลาสั้น ๆ และในเวลาอันสั้นได้รับอนุญาตให้บรรลุผลตามที่ต้องการ ต้องขอบคุณเธอ นักแสดงแต่ละคนสามารถปรับปรุงและปรับปรุงสัมภาระของวิธีการแสดงออกได้อย่างต่อเนื่อง Vsevolod Emilevich เชื่อว่าโรงละครไม่ยอมให้ความไม่สามารถเคลื่อนไหวได้รีบร้อนและรับรู้ถึงความทันสมัยเท่านั้น และนักแสดงละครไม่ควรตามทันเวลา แต่ควรแสวงหาและทดลอง

การทดลอง

สตูดิโอที่สร้างขึ้นไม่ควรจะเป็นพื้นฐานของโรงละครแห่งใหม่และไม่ได้ทำหน้าที่ของโรงเรียนการแสดง จุดประสงค์ของมันแตกต่างออกไป - เพื่อเป็นห้องปฏิบัติการการแสดงละคร ชีวกลศาสตร์ของ Vsevolod Meyerhold จำเป็นต้องมีการศึกษาเกี่ยวกับการแสดงพลาสติกและการเคลื่อนไหวบนเวที การแสดงด้นสด และการปฏิบัติตามความตั้งใจของผู้กำกับอย่างเคร่งครัด

การทดลองสร้างสรรค์ภายใต้ระบบใหม่ไม่ได้จำกัดอยู่แค่การทำงานกับนักแสดงเท่านั้น ผู้กำกับได้ออกแบบพื้นที่ภายในใหม่โดยได้รับแรงบันดาลใจจากสุนทรียศาสตร์ของคณะละครสัตว์ โรงละครที่ยุติธรรม และเรื่องตลกเดลอาร์ท เขาละทิ้งหลังเวทีและแบ่งเป็นเวทีและหอประชุม สำหรับนักแสดง เขาสร้างโครงสร้างโลหะสามมิติ ซึ่งเขาเรียกว่า "เครื่องเล่นเกม" เป็นภาพประกอบ - การผลิตละครเรื่อง "The Magnanimous Cuckold" ตามบทละครของ F. Krommelink (1886-1970) นักแสดงสวมชุดสีน้ำเงิน เล่นบนเวทีโดยไม่มีฉาก ล้อมรอบด้วยอุปกรณ์ยิมนาสติก การแสดงอื่นๆ ได้ใช้แพลตฟอร์มหลายชั้น นั่งร้าน บันได และนั่งร้านที่เชื่อมต่อกับหอประชุม

การนำไปใช้จริง

กับแบบฝึกหัดที่เสนอ ผู้กำกับสร้างความประทับใจให้นักเรียน "Jump on the chest" เป็นแบบฝึกหัดที่รู้จักกันดีซึ่งแสดงให้เห็นถึงความเป็นไปได้ที่จัดทำโดยชีวกลศาสตร์ของ V. E.เมเยอร์โฮลด์. รูปลักษณ์ที่เรียบง่ายที่สุดสะท้อนให้เห็นในชื่อแล้ว นักแสดงคนหนึ่งยืนนิ่งอยู่บนเวทีโดยให้เท้าข้างหนึ่งอยู่ข้างหน้าอีกข้างหนึ่ง นักเรียนคนที่สองวิ่งและกระโดดเข้าหาเขาทันที ในเวลาเดียวกัน เขางอเข่าไปข้างหน้าและคว้าคอของคู่หู นักแสดงคนแรกจัดการจับหนึ่งหรือทั้งสองมือใต้เข่าของจัมเปอร์

การวิเคราะห์บทนี้แสดงให้เห็นว่านักแสดงทั้งสองควรประสานกันอย่างไรในอวกาศ การเคลื่อนไหวของพวกเขานำไปสู่ระบบอัตโนมัติ พลังของการกระโดด ไดนามิก และวิถีการบินนั้นอยู่ภายใต้ตรรกะของการบรรลุเป้าหมายที่ตั้งไว้โดยผู้กำกับอย่างสมบูรณ์ ในเวลาเดียวกัน นักแสดงแต่ละคนก็ทำหน้าที่ของตัวเองโดยมุ่งเป้าไปที่การบรรลุผลร่วมกันร่วมกัน นี่คือภาระการสอนหลักที่ชีวกลศาสตร์ของ Vsevolod Meyerhold แบกรับ

วันนี้

แม้หลายปีที่ผ่านมา ระบบการฝึกนักแสดงของ Meyerhold ยังไม่สูญเสียความน่าดึงดูดใจ ยังคงเป็นหัวข้ออภิปรายและศึกษาในวงการละคร อาจกล่าวได้ว่าด้วยรูปลักษณ์ของมัน ชีวกลศาสตร์ของ V. E. Meyerhold นั้นล้ำหน้ากว่าเวลาของมันอย่างมาก นักเรียนหลายคนที่ซึมซับระบบของ Vsevolod Emilievich ในสตูดิโอของเขากลายเป็นนักแสดงและผู้กำกับที่มีชื่อเสียง ด้วยความพยายามของพวกเขา ความคิดของปรมาจารย์ผู้โด่งดังจึงถูกส่งต่อไปยังนักแสดงรุ่นต่อๆ มา และไม่ถูกขัดจังหวะตามกาลเวลาพร้อมกับการยิงสังหารที่ส่งเสียงกลวงๆ ในห้องใต้ดินของ Lubyanka ในฤดูหนาวปี 1940