โบสถ์เมดิชิ มิเคลันเจโล: คำอธิบายและรูปถ่าย

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

ในปี ค.ศ. 1421-1428 บรูเนลเลสคีได้สร้างโบสถ์น้อยข้างวิหารซานลอเรนโซ (โบสถ์เมดิชิ) ในเมืองฟลอเรนซ์ เธอจะต้องกลายเป็นห้องใต้ดินของบ้านเมดิชิ เกือบร้อยปีต่อมา สมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 ได้เชิญไมเคิลแองเจโลมาสร้างส่วนหน้าให้เสร็จสมบูรณ์ เนื่องจากขาดเงินงานก็หยุด

ฟลอเรนซ์ โบสถ์ซานลอเรนโซ

โบสถ์ที่เก่าแก่ที่สุดในฟลอเรนซ์คือวัดซานลอเรนโซ ในปี ค.ศ. 339 มหาวิหารแห่งนี้ได้รับการถวายโดยนักบุญ แอมโบรส บิชอปแห่งมิลาน สร้างขึ้นใหม่ในสมัยโรมาเนสก์และถวายใหม่ในปี ค.ศ. 1059 ในปี ค.ศ. 1418 เมดิชิตัดสินใจสร้างใหม่ทั้งหมดและมอบความไว้วางใจให้กับฟิลิป บรูเนลเลสคี ภายในวัดตกแต่งด้วยผลงานของโดนาเทลโล โบสถ์ของเจ้าชายได้กลายเป็นที่ฝังศพของดยุกแห่งเมดิชิในบรรทัดที่สองของครอบครัว เริ่มจากโคซิโมที่ 1 ซึ่งแสดงถึงความมั่งคั่งและอำนาจของเมดิชิ

เต็มไปด้วยเสื้อคลุมแขนของเมืองดัชชีแห่งทัสคานีและตราอาร์มของเมดิชิบนเพดาน การตกแต่งภายในที่หรูหราของกระเบื้องโมเสคของฟลอเรนซ์ใช้เวลาเกือบสองร้อยปีจึงจะเสร็จสมบูรณ์ งานนี้ทำอย่างระมัดระวัง ควรจะเป็นที่ฝังศพของดยุคหกคน ในความเป็นจริง โลงศพขนาดใหญ่นั้นว่างเปล่าและทำหน้าที่เป็นอนุสรณ์สถานงานศพ อันที่จริง เมดิชิถูกฝังอยู่ในห้องใต้ดิน ด้านหลังโลงศพแต่ละโลงจะมีโพรงอยู่ในผนัง พวกเขาควรจะเป็นบ้านประติมากรรมของดยุค อย่างไรก็ตาม มีเพียงสองอนุสาวรีย์เท่านั้น - รูปปั้นของเฟอร์ดินานด์ที่ 1 และโคซิโมที่ 2 โดมจำลองโดมของ Brunelleschi และตกแต่งด้วยฉากจากพระคัมภีร์

ห้องใต้ดินที่มีหลุมศพ. โบสถ์เจ้าชาย

ทางเข้าโบสถ์เมดิชิจะนำไปสู่ห้องใต้ดินโดยตรง จากที่นี่คุณสามารถไปที่โบสถ์ของเจ้าชายและ Sacristy ใหม่ได้ ห้องใต้ดินมืดและมืดมนซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับหลุมฝังศพซึ่งสมาชิกส่วนใหญ่ของตระกูลเมดิชิถูกฝังอยู่จริงรวมถึงผู้ที่ควรจะพักผ่อนในโบสถ์ของเจ้าชาย

ในรูปมีสตรีผู้สูงศักดิ์นั่งบนเก้าอี้คู่บารมี นี่คือ Anna Maria Luisa de Medici ซึ่งเป็นทายาทคนสุดท้ายของตระกูลนี้ ซึ่งเสียชีวิตในปี 1743 เธอทิ้งมรดกทางศิลปะอันยิ่งใหญ่ไว้ในเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเธอ

สำหรับแฟนๆของมีเกลันเจโล

ในปี 1520 จำเป็นต้องสร้างโบสถ์ที่มีป้ายหลุมศพสำหรับ Lorenzo the Magnificent และ Giuliano น้องชายของเขา รวมทั้งลูกชายอีกสองคนของตระกูล Medici: Giuliano ดยุคแห่ง Nemours และ Lorenzo ดยุคแห่งเออร์บิโน. นอกจากนี้ Cardinal Giulio ลูกพี่ลูกน้องของ Pope Leo X ต้องการมอบความไว้วางใจ Michelangelo ให้สร้างห้องสมุด ควรมีหนังสือที่เป็นของทุกคนในครอบครัว รวมทั้งที่ได้รับจากข้าราชบริพารและผู้ชื่นชอบหนังสือที่มีชื่อเสียงอื่นๆ The Medici Chapel และ New Sacristy ในนั้นและห้องสมุดเป็นงานที่รับผิดชอบสองงานสำหรับอาจารย์อายุ 45 ปีซึ่งจะต้องรับมือเป็นครั้งแรกสถาปัตยกรรม

หีบสมบัติใหม่เป็นหนึ่งในโครงการสถาปัตยกรรมที่อาจารย์ได้นำมาสู่จุดจบ ประกอบด้วยประติมากรรมอัจฉริยะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาไม่น้อยกว่าเจ็ดชิ้น

เริ่มต้น

พระคาร์ดินัลจูลิโอแห่งตระกูลเมดิชิ ได้รับเลือกเป็นพระสันตปาปาภายใต้ชื่อเคลมองต์ที่ 7 เรียกมีเกลันเจโลไปยังกรุงโรม และทรงมีคำสั่งหนักแน่นว่าโบสถ์เมดิชิควรจะแล้วเสร็จทันที เขาต้องการที่จะได้รับการยกย่องตลอดหลายศตวรรษไม่ต่ำกว่าสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ X และรุ่นก่อนของเขาซึ่งทิ้งความทรงจำของตัวเองไว้ในฐานะผู้อุปถัมภ์สถาปัตยกรรมประติมากรรมและภาพวาด จำเป็นต้องขยายอายุภาพที่ไม่ใช่ของเมดิชิที่มีชื่อเสียงซึ่งอยู่ในสมัยโบราณ แต่ของบรรดาผู้ก่อตั้งสถาบันพระมหากษัตริย์ในฟลอเรนซ์ พวกเขาเป็นดยุคหนุ่มสองคนที่ไม่ยกย่องตัวเองในทางใดทางหนึ่ง Sacristy ใหม่ในโบสถ์ San Lorenzo (โบสถ์ Medici) ควรรวมเป็นหนึ่งเดียวกับ Old ซึ่งสร้างโดย Brunelleschi

Michelangelo คิดและทำมันด้วยคำสั่งที่ซับซ้อนมากขึ้น cornices, เมืองหลวง, ประตู, ซอกและสุสาน เขาออกจากกฎและประเพณีที่ยอมรับก่อนหน้านี้ โบสถ์เมดิชิตามคำร้องขอของสมเด็จพระสันตะปาปาไม่ควรรวมหลุมฝังศพของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และจูเลียโนน้องชายของเขาอีกต่อไป สุสานของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 และของพระองค์เองควรเป็นที่ภาคภูมิใจ ด้วยความหวังว่าจะไม่มีใครใช้อัจฉริยะของมีเกลันเจโล Clement VII จึงเชิญสถาปนิกมาเป็นพระภิกษุและสวมผ้าคลุมหน้าของภาคีนักบุญ ฟรานซิส. เมื่อศิลปินปฏิเสธ พ่อก็มอบบ้านให้เขา ถัดจากนั้นเป็นที่ตั้งของโบสถ์เมดิชิ เงินเดือนเกิน 3 เท่าของจำนวนที่ Michelangelo ร้องขอ

Michelangelo ในฟลอเรนซ์

มีเกลันเจโล บูโอนาร์โรตีทำอะไร? โบสถ์เมดิชิจำเป็นต้องเพิ่มห้องสวดมนต์ จำเป็นต้องสร้างห้องนิรภัยบนเพดาน สร้างช่องรับแสง และทำงานที่หนักหน่วงไม่น้อย จากนั้นคุณสามารถนึกถึงประติมากรรมที่ประติมากรตั้งใจจะตกแต่งหลุมฝังศพของ Giuliano และ Lorenzo Medici สิ่งนี้ต้องใช้คนงาน ดังนั้นเงินจาก Clement VII

แบบของประติมากรรมดยุค

โบสถ์เมดิชิทำให้คุณรู้สึกอย่างไร? มีเกลันเจโลไม่หลอกตัวเอง ทึกทักเอาเองว่าเมื่อรูปแกะสลักพร้อม จะทำให้ผู้ที่ต้องการเห็นภาพทายาททั้งสองของครอบครัวผิดหวัง พวกเขาจะไม่มีความคล้ายคลึงของภาพเหมือน เขาต้องการสร้างคนใหม่ๆ ไม่เพียงแต่สร้างขึ้นตามเวลาของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังเกิดจากความท้าทายทางศิลปะใหม่ๆ ของพวกเขาด้วย ในรูปปั้น การเคลื่อนไหวควรถ่ายทอดด้วยความสมดุลของท่า ซึ่งดูเหมือนจะเยือกแข็งในอากาศ พวกเขาจะเป็นชายหนุ่มที่แข็งแกร่งสองคน เต็มไปด้วยความสงบสง่า

โบสถ์เมดิชิ: คำอธิบาย

ในหลุมฝังศพของเมดิชิ บุคคลพบว่าตัวเองอยู่ในโลกที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ไม่ใช่โลกที่อยู่บนถนน คุณรู้สึกโหยหาและรู้สึกว่าคุณอยู่ในจัตุรัส มีอาคารบ้านเรือนที่ยังสร้างไม่เสร็จอยู่รอบๆ เนื่องจากมีเสาสีเข้ม กระดานบนหน้าต่างหายาก หน้าต่างเอง ผนังเบาของชุดนี้ให้ความรู้สึกที่ไม่มั่นคงของถนนและจัตุรัสในยุคกลาง เป็นพื้นที่นี้ที่รวมบุคคลในช่วงเวลาที่ไหลอย่างรวดเร็วซึ่ง Michelangelo สร้างขึ้น หลุมฝังศพของปรมาจารย์เป็นภาพสะท้อนของการวัดความแปรปรวน ระยะเวลา และความกะทัดรัดของการดำรงอยู่ ซึ่งถูกจับในการผสมผสานของสถาปัตยกรรมและประติมากรรม

มาดอนน่า

ในโบสถ์ซานลอเรนโซ (โบสถ์เมดิชิ) ซาคริสตี้ใหม่ดูเหมือนลูกบาศก์ฟรีที่มีหลังคาโค้ง สถาปนิกได้วางช่องที่มีหลุมฝังศพขนาดใหญ่ไว้บนผนัง สำหรับพวกเขา เขาใช้รูปปั้นขนาดเท่าของจริง ตรงข้ามแท่นบูชา เขาวางกลุ่มประติมากรรม "มาดอนน่าและเด็ก" และล้อมรอบไปด้วยรูปปั้นของนักบุญ Cosmas และ Damian (ผู้อุปถัมภ์ของ Medici)

พวกเขาสร้างโดยนักเรียนของเขาตามแบบร่างดินเหนียวของเขา มาดอนน่าเป็นกุญแจสำคัญในโบสถ์ทั้งหมด เธอสวยและมีสมาธิ ใบหน้าของมาดอนน่าเอียงไปทางเด็ก เธอเต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความเศร้าโศก มาดอนน่าหมกมุ่นอยู่กับการทำสมาธิอย่างหนัก การพับเสื้อผ้าของเธอทำให้เกิดจังหวะที่ตึงเครียดและเชื่อมโยงเธอกับรูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งหมด ทารกเอื้อมมือออกไปหาเธอ นอกจากนี้ยังเต็มไปด้วยพลวัตและความตึงเครียดภายใน ซึ่งสอดคล้องกับทั้งโบสถ์ มาดอนน่ามีบทบาทสำคัญในการจัดองค์ประกอบของโบสถ์ สำหรับเธอแล้วร่างของ Giuliano และ Lorenzo ก็เปลี่ยนไป

รูปปั้นในซอก

โดยปราศจากความคล้ายคลึงของภาพเหมือน มีบุคคลเปรียบเทียบสองคนนั่งอยู่ในชุดเกราะของชาวโรมันโบราณ Giuliano ผู้กล้าหาญและกระฉับกระเฉงโดยเปิดศีรษะพิงกระบองของผู้บังคับบัญชา

เป็นสัญลักษณ์ของสันติภาพที่เกิดขึ้นหลังสงคราม นี่คือสัญลักษณ์เปรียบเทียบของชีวิตที่กระฉับกระเฉง ในขณะที่พี่ชายของเขาลอเรนโซอยู่ในการทำสมาธิที่ลึกที่สุดและเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตที่ครุ่นคิด

เขาคลุมหัวหมวกกันน็อคแบบโบราณวางพิงมือและข้อศอกบนกล่องซึ่งเป็นสัญลักษณ์ หมายถึงภูมิปัญญาและคุณสมบัติทางธุรกิจ ร่างทั้งสองเหนื่อยและเศร้าโศก Niches บีบพวกเขาซึ่งทำให้ผู้ชมรู้สึกวิตกกังวลและวิตกกังวล พวกเขากำลังประสบกับช่วงเวลาที่ยากลำบากของสงครามและปัญหา และระลึกถึง Lorenzo the Magnificent ผู้อุปถัมภ์ของอิตาลีซึ่งอยู่ภายใต้ความสงบสุข

รูปฝาโลงศพ

เลื่อนฝาปิดที่ลาดเอียงของสุสานโดยแทบไม่ได้จับ วางรูปปั้นเปรียบเทียบในตอนเช้าและตอนเย็นที่เท้าของลอเรนโซและกลางวันและกลางคืนที่ Giuliano's สัญลักษณ์ของเวลาวิ่งนั้นอึดอัดอย่างเจ็บปวด ร่างกายอันทรงพลังของพวกเขาที่มีสัดส่วนในอุดมคติคือความอ่อนล้าและความเศร้าโศก “เช้า” ตื่นขึ้นช้า ๆ อย่างไม่เต็มใจ “กลางวัน” ตื่นขึ้นอย่างกระปรี้กระเปร่าและกระวนกระวายใจ “เย็น” มึนงง หลับไป “กลางคืน” จมอยู่ในการนอนหลับกระสับกระส่ายอย่างหนัก นกในโบสถ์เมดิชิคืออะไร? "กลางคืน" โดยวางเท้าไว้บนนกฮูก ซึ่งหากกระพือปีกก็จะตื่น

หินที่เธอถืออยู่ในมือสามารถหล่นลงมาได้ทุกเมื่อและปลุกเธอให้ตื่นด้วย ไม่มีส่วนที่เหลือของ "คืน" นี้ประจักษ์ด้วยหน้ากากแห่งทุกข์ในมือ

ร่างของ "วัน" สมควรได้รับความสนใจเพราะการแกะสลักร่างกายที่สวยงามและศีรษะที่แทบจะไม่หันไปหาผู้ชมเป็นเรื่องที่น่าแปลกใจ ร่างกายมีความสวยงามและขัดเกลา ใบหน้าจะเผยออกมาเล็กน้อย ภาพแทบไม่มีโครงร่าง Den ยังคงรักษาร่องรอยของเครื่องมือและไม่ได้กำหนดสูตรอย่างมีศิลปะ ยังไม่สรุปตัวเลข "เช้า" และ "เย็น" ทำให้เกิดการแสดงออก ความวิตกกังวล และภัยคุกคาม. ประติมากรไม่กลัวที่จะก้าวข้ามเวลาของเขา บังคับให้ผู้ชมคิดและตีความประติมากรรมในทางใดทางหนึ่ง นี่คือโฉมหน้าของ "ยามเย็น" (โบสถ์เมดิชิ) ภาพยืนยันข้างต้น

ร่างนั้นไม่อยากอยู่หรือรู้สึก ทุกช่วงเวลาของวันยืนยันคำขวัญของเมดิชิว่า "เสมอ" (เซมเพอร์) ซึ่งหมายถึงการบริการที่สม่ำเสมอ ประกอบกับร่างของคนหนุ่มสาวแล้ว อุปมานิทัศน์อยู่ในรูปสามเหลี่ยมที่มั่นคง

เด็กหมอบ

โบสถ์เมดิชิและความไร้กาลเวลาที่โอบรับบุคคลในนั้นมีรูปปั้นอีกชิ้นหนึ่ง ซึ่งขณะนี้อยู่ในอาศรม

เธอถูกเรียกว่า "เด็กชายดึงเศษเสี้ยว" หากคุณนำมันกลับไปที่โบสถ์ ปรากฎว่าอนันต์ของเวลาเชื่อมโยงกับชั่วขณะหนึ่ง นี่คือรูปปั้นขนาดเล็กที่เข้าไปในลูกบาศก์ได้อย่างอิสระ เธอเช่นเดียวกับ The Day ที่ยังไม่เสร็จทั้งหมด ก้นของเธอยังไม่ได้รับการสรุป และหลังของเธอยังไม่ได้รับการขัดเกลา เด็กทุกคนก้มลงไปที่ขาที่เจ็บ ซึ่งเป็นท่าทางที่ไม่ปกติและไม่คาดฝันสำหรับเขา ประติมากรพยายามถอดเฉพาะส่วนที่จำเป็นที่สุดออกจากหินอ่อน เพื่อที่ว่าถ้ามันตกลงมาจากแท่นก็จะไม่มีอะไรแตกหัก เด็กชายคนนี้มีความสำคัญต่อการออกแบบโดยรวม เพราะเขามีเวลาเหลือเฟือ หากมาดอนน่าเป็นประวัติศาสตร์ ยุคคริสเตียนที่รวมผู้คนในยุคนั้นเข้าไว้ด้วยกัน เด็กชายก็จะมีช่วงเวลาสั้น ๆ เขาเป็นทั้งสถานการณ์และช่วงเวลา ตัวเลขที่อยู่ใต้ช่องต่างๆ อยู่ในวัฏจักรเดียวกันกับเวลาที่เปลี่ยนไป ไม่ใช่โดยตัวมันเอง โดดเด่นในเรื่องที่พิเศษ ทุกสิ่งในอัจฉริยะมีอยู่ในชีวิต -พร้อมกันและหลากหลาย

ห้องสมุดลอเรนเชียน

พร้อมกับงานใน New Sacristy ซึ่งเขากลายเป็นโบสถ์หลังใหญ่ Michelangelo กำลังสร้างห้องสมุด เมื่อผ่านลานภายในอันอบอุ่นสบาย ผ่านโถงด้านซ้ายเข้าไปได้ สำหรับผู้เริ่มเท่านั้น

มีต้นฉบับโบราณ ภาพประกอบ codices ข้อความของสหภาพซึ่งสรุปที่สภาฟลอเรนซ์ในปี 1439 ที่แรกมีห้องโถง ต่อมาเป็นห้องโถงสำหรับเก็บต้นฉบับสำหรับจัดเก็บและอ่านต้นฉบับ ห้องหินสีเทายาวนี้มีผนังสีอ่อน ล็อบบี้สูง ยิ่งไปกว่านั้น ห้ามนักท่องเที่ยว ไม่มีรูปปั้น แต่มีเสาสองต้นที่ฝังอยู่ในผนัง บันไดหินอ่อนที่ดูแปลกตานั้นให้ความสนใจเป็นพิเศษกับลาวาที่หลอมละลาย มีขั้นบันไดครึ่งวงกลมและราวบันไดที่ต่ำมาก เริ่มต้นที่ธรณีประตูของห้องโถงและขยายออกเป็นสามส่วน เจ้านายตัวเองอยู่ในกรุงโรมแล้ว เมื่อมีการสร้างบันไดบนแบบจำลองดินเหนียวของเขา ซึ่งเป็นแหล่งท่องเที่ยวหลักของล็อบบี้

สรุปคำอธิบายการสร้างอัจฉริยะมีเกลันเจโล ในงานที่ยิ่งใหญ่นี้ เขาได้รวบรวมความคิดสร้างสรรค์ของเขาไว้ พวกเขาเป็นสากลมากจนได้รับความสำคัญสำหรับมนุษยชาติทั้งหมด นี่คือการเปลี่ยนแปลงของโบสถ์เมดิชิ ฟลอเรนซ์ได้รับอนุสาวรีย์เมดิชิซึ่งกลายเป็นอนุสาวรีย์ของเมืองเอง