เทคนิคการเรียบเรียงในวรรณคดี: คำอธิบาย การประยุกต์ใช้และกฎ

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

คำว่า "องค์ประกอบ" พบครั้งแรกที่โรงเรียน ต่อมากลายเป็นคำศัพท์ ต่อมาเป็นแนวคิด ค่อยๆ ขยายไปสู่กุญแจในแผนงานใดๆ เพื่อทำความเข้าใจงานวรรณกรรม มีหลายวิธีและรูปแบบของการแสดงศิลปะของความเป็นจริง และเทคนิคการจัดองค์ประกอบถือเป็นหนึ่งในหน่วยการสร้างหลัก

แต่ง

"องค์ประกอบ" จากภาษาละตินแปลว่าอย่างนั้น หรือ "การเขียน" เป็นปรากฏการณ์ที่ทำให้ผู้อ่านมีการเล่าเรื่องแบบองค์รวมและโดยทั่วไปแล้วจะเป็นข้อความใดๆ จะตีความเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่ช่วยจัดเรียงข้อความทุกส่วนในลำดับที่ถูกต้องได้อย่างไรซึ่งกำหนดโดยเนื้อหาของงานนี้อย่างหมดจด? แน่นอนว่าการเรียบเรียงไม่ได้เป็นเพียงห่วงโซ่ของฉากและตอนเท่านั้น ยังมีงานสร้างสรรค์ที่ซับซ้อนมากขึ้นในการเขียนส่วนต่างๆ ของข้อความ

ดังนั้น วิธีหนึ่งที่จะนำองค์ประกอบทั้งหมดมารวมกันเป็นองค์ประกอบคือการแต่งทั้งชิ้นเดียวเรื่องเล่าจากคำอธิบาย บทพูด บทสนทนา ระบบเปรียบเทียบ เรื่องราวแทรก การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง ลักษณะของวีรบุรุษ โครงเรื่องและโครงเรื่อง ทิวทัศน์และภาพบุคคล นี่จะเป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพแรก

มองอดีตและอนาคต

การย้อนเวลาให้ผู้อ่านย้อนเวลากลับไป โดยที่ผู้เขียนจะพาเขาไปดื่มด่ำกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับฮีโร่ตราบเท่าที่เขาชอบ และทำให้ต้นเหตุของสิ่งที่เกิดขึ้นในปัจจุบันมีความกระจ่างชัด เทคนิคการเรียบเรียงของการหวนกลับถูกใช้โดยผู้แต่งอย่างกว้างขวางและมักจะทั้งในร้อยแก้วและในบทกวี

Intrigue ถูกสร้างขึ้นอย่างมีประสิทธิภาพมากเมื่อผู้เขียนสลับบท ทำให้พวกเขากลายเป็นฮีโร่ เหตุการณ์ หรือท้องถิ่นต่างๆ และแต่ละบทจบลงด้วยฉากที่ยังไม่เสร็จและน่าสนใจ สิ่งจูงใจมากมายปรากฏขึ้นเพื่อให้ผู้อ่านเลื่อนได้เร็วยิ่งขึ้น เทคนิคการจัดองค์ประกอบดังกล่าวเรียกว่าความไม่ต่อเนื่องในวรรณคดี นอกจากนี้ การจัดองค์ประกอบภาพเองสามารถสร้างตามธีม, สะท้อน, เป็นวงแหวนหรือเรียงตามลำดับเหตุการณ์ได้

สี่กระบวนท่า

องค์ประกอบของงานจริงนั้นมีหลายชั้นอย่างแน่นอน โดยแต่ละงานมี "ดับเบิ้ล" และ "สามท่อน" "ใต้กระแสน้ำ" และแม้แต่น้ำวน ผู้เขียนบรรลุความกำกวมดังกล่าวได้อย่างไร แน่นอนว่าการใช้เทคนิคการเรียงความที่หลากหลายในวรรณคดี มีจำนวนมากอย่างไม่น่าเชื่อ มีสี่ส่วนหลัก: การแก้ไข การตัดกัน การขยาย และการทำซ้ำ

การทำซ้ำเป็นหนึ่งในวิธีที่ง่ายและมีประสิทธิภาพอย่างยิ่ง โดยจะใส่บริบทที่ไม่คาดฝันลงในคำธรรมดาๆ ให้กลมกลืนกับเสียง ช่วยในการระบุสิ่งสำคัญ ที่นี่ตัวอย่างที่รู้จักกันดีของบทกวีของ Blok "กลางคืน, ถนน, โคมไฟ, ร้านขายยา … " เหมาะสมที่สุดโดยที่เทคนิคการแต่งองค์ประกอบหลัก - การทำซ้ำและการขยาย - แสดงความเป็นวงกลมของวงกลมแห่งชีวิตและการกลับสู่ อดีต. มันเหมือนกันในร้อยแก้ว - รายละเอียดซ้ำ ๆ บางอย่างหรือรูปภาพบางรูปถูกแสดงใน leitmotifs ของงานซึ่งแทรกซึมเข้าไปในพวกเขาและได้มาซึ่งความสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น การฟื้นคืนชีพของลาซารัสโดยดอสโตเยฟสกี ("อาชญากรรมและการลงโทษ") หรือภาพพายุฝนฟ้าคะนองของออสตรอฟสกี

เสริมความแข็งแกร่งและตัดกัน

การเสริมความแข็งแกร่งเป็นเทคนิคที่ใกล้เคียงกับการทำซ้ำ แต่มีผลมากกว่าในการถ่ายทอดศิลปะของปรากฏการณ์หรือเหตุการณ์เนื่องจากรายละเอียดหรือภาพที่คล้ายกับครั้งแรกจะถูกเลือกซึ่งการออกใหม่แต่ละครั้งจะเพิ่มความเครียดทางอารมณ์ของ ผู้อ่านและเติมภาพที่บรรยายอย่างรวดเร็วด้วยรายละเอียดใหม่และภาพที่มองเห็นได้ โกกอลเก่งเป็นพิเศษในเทคนิคนี้ (คำอธิบายของบ้านของ Sobakevich หรือ Plyushkin) เชคอฟใช้เทคนิคนี้ในเรื่อง "The Man in the Case"

เทคนิคตรงข้ามคือดีและได้ผลไม่น้อย ฝ่ายค้านมิฉะนั้น - ตรงกันข้ามการใช้ภาพที่ตัดกัน ด้วยพลังอันยิ่งใหญ่ เทคนิคการประพันธ์เหล่านี้จึงปรากฏอยู่ในบทกวี ขอให้เราระลึกถึง Lermontov ที่ซึ่งเลือดสีดำของลูกหลานที่หยิ่งยโสถูกหลั่งออกมาถัดจากกวีด้วยเลือดที่ชอบธรรมว่าความลึกของแต่ละตัวสั่นแค่ไหนหัวใจของผู้อ่านจากการต่อต้านดังกล่าว และการต่อต้านเชิงองค์ประกอบมีอยู่เกือบทุกที่ คุณไม่สามารถทำได้โดยปราศจาก: พายุและความสงบสุข (“Sail” โดย Lermontov), Onegin และ Lensky หากไม่มีการเปรียบเทียบ เทคนิคนี้จะไม่เกิดขึ้นแม้แต่งานเดียว แม้แต่งานวรรณกรรม หรือแม้แต่ร้อยแก้ว เทคนิคนี้ก็แข็งแกร่งและแสดงออกถึงความรู้สึก

การปนเปื้อนและการติดตั้ง

นี่คือการรวมกันของสองเทคนิค - การต่อต้านและการทำซ้ำ ดังนั้นจึงได้เอฟเฟกต์ที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษ - องค์ประกอบของกระจก การปนเปื้อนในการแปลหมายถึงการผสม ดังนั้นจึงง่ายต่อการจำชื่อของเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่รวมค่าตรงข้ามขั้ว ด้วยองค์ประกอบของกระจก การทำซ้ำนั้นเกือบจะถูกต้องตามตัวอักษร แต่มีความหมายตรงกันข้าม ให้เราจำได้ว่า: ฉากของ Tatyana และ Onegin พร้อมการตำหนิ Tatyana ในตอนเริ่มต้นและฉากของ Onegin และ Tatyana ด้วยการตำหนิ Onegin ที่ส่วนท้ายของนวนิยาย องค์ประกอบของกระจกเป็นเครื่องมือที่มีประโยชน์และทรงพลังมาก

การแก้ไขเป็นเทคนิคที่ซับซ้อนกว่า พยายามค้นหาอย่างละเอียด แต่โดดเด่นตรงจุด อ่านแล้วรู้สึกว่าเป็นข้อคิด แม้ว่าผู้เขียนคงคิดอยู่นานว่าควรเลือกเทคนิคการแต่งภาพใด ประกอบปริศนา จัดเรียงภาพสองภาพที่แตกต่างกันเรียงต่อกันเพื่อให้ภาพที่สามเกิดความหมายใหม่ ความใกล้ชิด ตัวอย่างเช่น Pavel Petrovich ขุนนางที่มีที่เขี่ยบุหรี่สีเงินในรูปแบบของรองเท้าพนันบนโต๊ะของเขา เงิน. รองเท้าบาส. ตอนนี้เรารู้ทุกอย่างเกี่ยวกับ Pavel Petrovich ขุนนางชั้นสูงแล้วผ่าน oxymoron ที่แต่งโดย Turgenev ผู้ซึ่งใช้วิธีเรียบเรียงอย่างเชี่ยวชาญ

เทคนิคและระดับ

Bองค์ประกอบของงานเทคนิคทั้งหมดที่ใช้ทำหน้าที่อย่างใดอย่างหนึ่งในสองหน้าที่ต่างกัน เทคนิคการจัดองค์ประกอบจะจัดระเบียบส่วนต่าง ๆ ของข้อความ - ระดับจุลภาค หรือข้อความทั้งหมดเป็นหลักการของการจัดองค์ประกอบ - ระดับมาโคร การกล่าวซ้ำในส่วนที่แยกจากกันของข้อความกวีมักใช้ tropes เช่น anaphora (คำสั่งคนเดียว) และสัมผัส (การทำซ้ำเสียงในตอนท้ายของโองการ)

เทคนิคการขยายเสียงในร้อยแก้วมักจะเหมาะสมที่สุดในระดับจุลภาค ในคำอธิบายของวัตถุหรือปรากฏการณ์ และในบทกวี เป็นวิธีที่ยอดเยี่ยมในการสร้างความสามัคคีทั่วไปขององค์ประกอบ ตัวอย่างเช่นเราสามารถจำบทกวี "ศาสดา" ของพุชกินได้ (และ Rimsky-Korsakov เขียนเพลงให้ดีจนดูเหมือนว่าสามารถสัมผัสได้ถึงเทคนิคการขยายเสียง) การแก้ไขยังบางครั้งถึงระดับมหภาคและจัดองค์ประกอบของงานทั้งหมด แม้แต่งานที่มีขนาดใหญ่มาก เช่น ในพุชกิน ("บอริส โกดูนอฟ") หรือบุลกาคอฟ ("อาจารย์และมาการิต้า")

เทคนิคการจัดองค์ประกอบและเอฟเฟกต์

การแก้ไขและการขยายเสียง ความขัดแย้ง และการทำซ้ำ - เทคนิคการจัดองค์ประกอบหลักใดๆ ก็ตาม และไม่เพียงแต่เทคนิคหลักเท่านั้น ยังสามารถขยายความหมายไปสู่หลักการของการสร้างองค์ประกอบได้ แต่หัวใจของหลักการดังกล่าว ประการแรก ผลกระทบ มิฉะนั้น จะวุ่นวายกับเทคนิคการเรียงความทำไม ถ้าคุณสามารถบอกข้อมูลตามหลักการของสมุดโทรศัพท์ได้

เทคนิคการจัดองค์ประกอบอะไรที่จะเพิ่มเอฟเฟกต์ให้กับงานชิ้นนี้? ตัวอย่างเช่น หากการกระทำไม่ได้เริ่มต้นจากจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ แต่ในทางกลับกัน - จากจบ ค่อย ๆ กำหนดระยะเวลาในตอนต่อ ๆ ไป พร้อมอธิบายเหตุผลของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น นี่คือสิ่งที่เรียกว่าองค์ประกอบย้อนกลับซึ่งเป็นเทคนิคที่น่าสนใจมาก ("จะทำอย่างไร" Chernyshevsky) และหากใช้บทซ้ำๆ กัน ราวกับว่ากำลังใส่กรอบบทกวีหรือคำอธิบายที่เกิดขึ้นตอนต้นและตอนท้ายของงาน ปิดองค์ประกอบด้วยวงแหวน เทคนิคนี้จะเรียกว่าเทคนิคนี้ - การจัดองค์ประกอบแหวนหรือการจัดองค์ประกอบภาพ ใช้บ่อยมากทั้งในกวีนิพนธ์และร้อยแก้ว

ภาพศิลป์

ภาพศิลป์เป็นผู้จัดองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยม ตัวอย่างเช่นโกกอลวาดเป็นด้ายสีแดงตลอดทั้งบทกวี "วิญญาณตาย" ภาพของถนนซึ่งทำหน้าที่เป็นโครงร่างที่ชัดเจนของการเล่าเรื่องทั้งหมด: ถนนสู่เมือง NN จากที่นั่นถนนสู่ Manilovka ถนนไป Korobochka ถนนไปโรงเตี๊ยมที่มี Nozdryov ตั้งอยู่ถนนไป Nozdryov ถนนต่อไป - จากบ้านหนึ่งไปอีกบ้านหนึ่ง และโกกอลก็จบลงด้วยความรัก นี่คือองค์ประกอบที่สร้างโครงสร้าง

นอกจากนี้ ผู้เขียนสามารถทำให้นิทรรศการเป็นองค์ประกอบการจัดระเบียบ เช่น พุชกินในนวนิยาย "Eugene Onegin" ซึ่งเป็นบทแรกทั้งหมด เทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพยังเป็นความสมมาตรของตอน ภาพ คำ ตลอดจนปรากฏการณ์ ตอน ฉาก - อะไรก็ได้ และหลักการสร้างองค์ประกอบนี้ก็เป็นที่นิยมเช่นกัน มีการกล่าวมาแล้วเกี่ยวกับการปนเปื้อนและช่องว่างในการเรียบเรียง เราสามารถเพิ่มได้เพียงว่าส่วนใหญ่มักใช้โดยผู้เขียนเรื่องราวนักสืบและนวนิยายผจญภัยเพื่อเพิ่มความน่าสนใจ

ธีม

นี่เป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพเช่นกัน เมื่อผู้เขียนเน้นถึงความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครหลักของงานหรือภาพตรงกลางอย่างชัดเจนที่สุด กวีนิพนธ์ชอบวิธีนี้

ลำดับการบรรยาย การให้เหตุผลเชิงตรรกะที่พัฒนาจากความคิดไปสู่ความคิด นำไปสู่บทสรุปสุดท้าย เช่น ในหลายบทกวีของพุชกิน Tyutchev, Mayakovsky เรียกว่า sequential composition โดยที่ลำดับคืออุปกรณ์.