ขนาดธรรมชาติ: คำอธิบายแนวคิด ลำดับการก่อสร้าง

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2024-01-17 13:08

การซ้อมดนตรีของวันนี้อิงจากระบบที่เป็นชุดของเสียง มีความสัมพันธ์ในระดับสูงระหว่างพวกเขา ตำแหน่งที่สูงมักเรียกว่ามาตราส่วน แต่ละเสียงในนั้นเป็นขั้นตอน มีเสียงประมาณร้อยเสียงในสเกลเต็มของระบบนี้ ความถี่ของพวกมันแตกต่างกันอย่างมากและกระจุกตัวอยู่ในช่วง 15–6000 ออสซิลเลชันต่อวินาที เสียงเหล่านี้ได้ยินกับหูของมนุษย์ และความสูงที่แน่นอนนั้นขึ้นอยู่กับระดับการพัฒนาของหูดนตรี

ขั้นตอนหลักของมาตราส่วนคือชื่อของโน้ตหลัก จาก “ทำ” ถึง “ซิ” แล้วมาตราส่วนธรรมชาติคืออะไร? และความสัมพันธ์ของเสียงในนั้นคืออะไร? แล้ว Partial Tone มีบทบาทอย่างไร?

คำจำกัดความ

ระดับเสียงธรรมชาติคือช่วงเสียงที่มีโทนเสียงพื้นฐานและฮาร์โมนิกโอเวอร์โทน (ชื่ออื่นคือโอเวอร์โทน)

ความถี่การสั่นของเสียงที่นี่มีปฏิสัมพันธ์ในลักษณะที่ได้รับอนุกรมจำนวนธรรมชาติ: 1, 2, 3, 4 … เนื่องจากการมีอยู่ของเสียงหวือหวา มาตราส่วนนี้เรียกว่ามาตราส่วนโอเวอร์โทนธรรมชาติ

เสียงหวือหวาบางอันเกินระดับเสียงหลัก ในขณะที่โอเวอร์โทนอื่นๆในทางกลับกัน พวกเขาด้อยกว่าในแง่นี้

บางส่วนคืออะไร

สเกลธรรมชาติก็มีลักษณะเฉพาะด้วยการมีอยู่ของโทนสีบางส่วน จำนวนของพวกเขาในอ็อกเทฟที่ต่างกันและจากโน้ตแต่ละตัวจะต่างกัน:

บันทึก	อ็อกเทฟ	เคาน์เตอร์อ็อกเทฟ	อ็อกเทฟใหญ่
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
บันทึก	อ็อกเทฟ	เคาน์เตอร์อ็อกเทฟ	อ็อกเทฟใหญ่
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
F	23	44	92
G	24	46	103
G	25	49	110
A	27	51	116
A	29	55	118
B	30	58	123

ความหมาย: A - la; ดี - ใหม่; E - mi, F - fa, G - เกลือ, B - si;- คม.

คลื่นเสียงมีการกำหนดค่าที่ซับซ้อนมาก เหตุผลก็คือ (ในตัวอย่างของสายกีตาร์): องค์ประกอบที่สั่นสะเทือน (สตริง) สั่นสะเทือน การหักเหของเสียงถูกสร้างขึ้นในสัดส่วนที่เท่ากัน พวกเขาสร้างการสั่นสะเทือนอิสระในการสั่นสะเทือนทั้งหมดของร่างกาย มีการสร้างคลื่นอีกคลื่นหนึ่งเหมือนกันกับความยาว และพวกเขาสร้างเสียงบางส่วน

โทนสีที่แสดงอาจมีความสูงต่างกันไป ท้ายที่สุดแล้ว ไดนามิกของการแกว่งของคลื่นที่ก่อตัวขึ้นนั้นมีพารามิเตอร์ต่างกัน

ถ้าเส้นสายสร้างแค่เสียงพื้นฐาน คลื่นของมันจะเป็นวงรีธรรมดา

เสียงบางส่วนที่สองเกิดขึ้นจากครึ่งหนึ่งของคลื่นเสียงเริ่มต้นของสตริง ความยาวคลื่นยาวเป็นสองเท่าของคลื่นเสียงหลัก และในแง่ของความถี่การสั่นสะเทือน มันเป็นสองเท่าของเสียงหลัก

คลื่นที่ไหลจากเสียงที่สามมีไดนามิกมากกว่าคลื่นเสียงเริ่มต้นสามเท่า จากครั้งที่สี่ - สี่ครั้ง จากครั้งที่ห้า - ห้าครั้ง เป็นต้น

เสียงเริ่มต้น (เสียงพื้นฐาน) สามารถแสดงจำนวนการสั่นได้อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นเป็นหน่วย จำนวนการสั่นของโทนสีที่ได้นั้นสามารถแสดงเป็นตัวเลขธรรมดาได้ จากนั้นจะได้อนุกรมเลขคณิตอย่างง่าย: 1, 2, 3, 4, 5…. นี่เป็นเสียงที่เป็นธรรมชาติอยู่แล้ว มันยังคงจัดการกับการก่อสร้าง

สร้างคำถาม

จะสร้างมาตราส่วนธรรมชาติได้อย่างไร? เพื่อตอบคำถามนี้ ขอเสนอตัวอย่างที่ง่ายที่สุด

เสียงหลักที่นี่คือโน้ต "Do" ซึ่งอยู่ในอ็อกเทฟขนาดใหญ่ จากนั้นจึงจัดสร้างชุดเสียงโดยมีความถี่ตามแบบที่ระบุ

ผลลัพธ์ที่ได้คือ:

โครงสร้างที่ซับซ้อนเช่นนี้ของมาตราส่วนธรรมชาติจากสตริงเดียวนั้นบุคคลไม่รับรู้อย่างมีสติ และเหตุผลต่อไปนี้ปรากฏที่นี่:

1. หลายเสียงมีโครงสร้างคล้ายกัน

2. แอมพลิจูดของโอเวอร์โทนต่ำกว่าแอมพลิจูดของความถี่หลักที่มาจากสตริงอย่างมีนัยสำคัญ

สร้างจากบันทึก

คุณสามารถสร้างช่วงเสียงที่เป็นธรรมชาติจากโน้ตใดก็ได้ การพิจารณาน้ำเสียงเป็นสิ่งสำคัญเช่นกัน อาจเป็นรายย่อยหรือหลักก็ได้ สำหรับแผนแรก การก่อสร้างจะเป็นดังนี้:

T – P – T – T –P– T – T

โครงการเพื่อที่สองมีดังนี้:

T – T – P – T – T – T – P

หมายเหตุ: T - tone, P - semitone.

ดังนั้น เมื่อสร้างจาก "A" ในระดับรอง จะได้ภาพต่อไปนี้:

A – B – C – D – E – F – G - A

แถวเดียวกัน แต่ในสถานการณ์ใหญ่ๆ จะประมาณนี้

A – B – C - D – E – F – G – A

โน้ตที่สร้างซีรีส์นี้เรียกว่ายาชูกำลัง

ต่อไปนี้คือตัวอย่างการก่อสร้างจาก "Re" และ "Fa"

ทำงานจาก "Re"

มาตราส่วนธรรมชาติจาก "Re" ก็ขึ้นอยู่กับคีย์เช่นกัน สิ่งก่อสร้างเล็กๆ น้อยๆ ให้ผลลัพธ์ดังต่อไปนี้:

D - E - F - G - A - A - C – D

ในหนังสือเพลงเขียนแบบนี้

ในสถานการณ์สำคัญ สถานการณ์จะเป็นดังนี้:

D – E – F - G – A – B – C - D

และในหนังสือเพลง (หรือโปรแกรม "Guitar Pro") รายการจะถูกป้อนดังนี้:

แต่มีความแตกต่างกันมากกว่า สเกลเดียวกันสามารถมีอยู่ในการปรับเปลี่ยนฮาร์มอนิก ในนั้นเสียงครึ่งเสียงเพิ่มเติมจะปรากฏขึ้นก่อนยาชูกำลัง

ในตัวอย่างรอง รูปภาพมีลักษณะดังนี้: D – E – F – G – A - A - C - C เสียงเป็นแบบตะวันออก

งานจากฟ้า

มาตราส่วนธรรมชาติจาก "F" สร้างขึ้นตามโครงการใหญ่ มีสัญลักษณ์เดียวกันกับมาตราส่วนรองจาก "D" นี่คือคีย์ขนานสองคีย์

และโครงสร้างหลักของสเกลธรรมชาติที่สร้างจาก "F" มีดังนี้:

F – G – A - A - C – D – E – F

บันทึกในสายดนตรีได้ดังนี้:

รูปแบบการก่อสร้างเล็กน้อย:

F – G – G - A – C – C - D - F

มีการกำหนดดังต่อไปนี้สำหรับไม้บรรทัดดนตรี:

ที่นี่ป้ายเหมือนกัน แต่แฟลตระบุ: A - flat=G B แบน=A D แบน=C E แฟลต=D.

ในช่วงเวลาปกติ

มีเฉพาะช่วงเวลาที่สอดคล้องกันในขั้นตอนหลักของโครงสร้างทางธรรมชาติ ซึ่งรวมถึงส่วนที่เสริมที่สี่และส่วนที่ห้าที่ลดลง

จำนวนช่วงทั้งหมดที่มีพารามิเตอร์ขั้นตอนเดียวกันจะเหมือนกับจำนวนขั้นตอนหลักเสมอ และช่วงเวลาดังกล่าวจะถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนที่ต่างออกไป

ในคีย์คู่ขนาน กลุ่มของช่วงเวลาจะเหมือนกันเสมอ แต่ขั้นตอนในการเลี้ยงนั้นแตกต่างกันไป

ตารางต่อไปนี้มีไว้เพื่อแสดงหลักการเหล่านี้:

ช่วงเวลา	ประเภทหลัก	ก้าวไปพร้อมกับพวกเขา	หมายเลขของมัน
ธรรมชาติ. สาขาวิชา	ธรรมชาติ. ผู้เยาว์
พรีม่า	Ch.	เลย	เลย
วินาที	M	3 และ 4	2 และ 5
- »-	B	1, 2, 4, 5 และ 6	1, 3, 4, 6 และ 7
สามสิบ	M	2, 3, 6 และ 7	1, 2, 4 และ 5
- »-	B	1, 4 และ 5	3, 4 และ 7
ควอร์	Ch.	1- 3, 5 -7	1 – 5, 7
…..	ยูวี	4	6
ควินท์	D.	7	2
…..	Ch.	1 - 6	1, 3-7
เซ็กตา	ม.	3, 6, 7	1, 2 และ 5
-» -	B.	1, 2, 4 และ 5	3, 4, 6 และ 7
เซปติมา	ม.	2, 3, 5-7	1, 2, 4, 5 และ 7I
- »-	B.	1 และ 4	3 และ 4
อ็อกเทฟ	Ch.	เลย	เลย

หมายเหตุในตาราง:

B ใหญ่มาก เอ็มมีขนาดเล็ก ชม -ทำความสะอาด. ยูวี - เพิ่มขึ้น ใจ - ลดลง

เกี่ยวกับสัญญาณเปลี่ยนเสียง

อักขระเหล่านี้เป็นชาร์ป (แสดงด้วยสัญลักษณ์หมายถึงเพิ่มขึ้นครึ่งเสียง) และแบน b (แสดงด้วยสัญลักษณ์ b หมายถึงลดลงครึ่งเสียง) ในช่วงเวลาที่เป็นธรรมชาติ พวกมันจะไม่ถูกตั้งค่าพร้อมกัน

มีความแตกต่างที่สำคัญที่นี่: โน้ต "ลา" ไม่มีคม ซึ่งอยู่ในลำดับที่ห้า

ความแตกต่างนี้บ่งบอกว่าในคีย์ที่มีอย่างน้อย 5 ชาร์ป ช่วงเวลานี้จะไม่ปรากฏ

จากนั้นตัวใหญ่ที่หก (b.6) จาก "ลา" (A - F) จะพบได้เฉพาะในวิชาเอกและวิชารอง ซึ่งมีสูงสุด 4 คม

โทนต่อไปนี้อยู่ภายใต้เกณฑ์นี้:

1. สาขาวิชา: G, D, A และ E
2. ผู้เยาว์: Em, Bm, Fm, Cm

การทำงานกับช่วงเวลาโดยไม่มีสัญญาณขึ้นหรือลง คุณต้องคำนวณว่าเสียงใดจะเกิดที่นี่ด้วยเครื่องหมายนี้ก่อน งานเพิ่มเติมถูกสร้างขึ้นตามหลักการที่ระบุ

ตัวอย่าง: การค้นหากุญแจด้วย E - G ตัวที่สาม คุณสามารถเดินตามวงกลมที่ห้าไปทางชาร์ปได้ จากนั้นเครื่องหมายควรปรากฏที่โน้ต "Sol" แต่เขาไม่ปรากฏในตำแหน่งนี้ จากนั้นโครงสร้างที่มีอย่างน้อย 3จะไม่มีส่วนที่สามนี้

ไปในวงกลมเดียวกันได้ แต่ไปที่แฟลต จากนั้นแฟลตควรอยู่ใกล้ "Mi" อย่างไรก็ตามเขาไม่ได้ จากนั้นระยะห่างที่ระบุจะไม่ปรากฏในโครงสร้างที่ขั้นต่ำคือ 2 แฟลต

จากการค้นหา ผู้เยาว์คนที่สาม E – G อยู่ในโครงสร้างย่อยและหลักดังกล่าว โดยที่:

• ไม่มีอักขระสำหรับคีย์
• มี1-2คม;
• มี 1 แฟลต.

ถัดไป คีย์จะถูกระบุตามชื่อและขั้นตอนที่ช่วงเวลานี้ถูกยกขึ้น

หลักการต่อไปนี้จะช่วยในเรื่องนี้: มี 7 ขั้นตอนหลักในความสามัคคี และนี่คือ 7 วินาที จำนวนหนึ่งในสามเท่ากันและช่วงอื่นๆ พวกเขาอาจแตกต่างกันในโทนสี ปัจจัยนี้กำหนดโดยการก่อสร้างจากระดับหนึ่ง

ตัวอย่าง: มีโครงสร้างหลักและโครงสร้างรอง ที่นี่วินาทีรองปรากฏขึ้นสองครั้ง ในกรณีแรก ที่ 3 และ 4 ขั้นตอน ในขั้นที่สอง - ในขั้นที่ 2 และ 4

จากนั้นจะมีเฉพาะวินาทีหลักในห้าขั้นตอนที่เหลือ

ซ้อมดนตรี

มีเครื่องดนตรีที่แตกต่างกันตรงที่แยกสเกลธรรมชาติเท่านั้น เกี่ยวกับ:

1. แตรและประโคม
2. แตรทุกชนิด
3. ท่อ
4. แตร
5. ขลุ่ยแบบ overtone เช่น Russian Kalyuka

นั่นคือ ส่วนใหญ่เป็นตัวแทนของหมวดเครื่องดนตรีลม และมาตราส่วนตามธรรมชาติของเครื่องมือลมจากรายการนี้มักถูกมองว่าเป็นระบบบริสุทธิ์ นี่คือความผิดพลาด

ดังนั้น ในการปรับจูนล้วนๆ m.7 (รองลงมาคืออันดับที่ห้า) เกิดขึ้นจากการเพิ่ม ch.5 และ ch.m. 3 (บริสุทธิ์รวมกัน: หนึ่งในห้าและสามรองลงมา) พารามิเตอร์ความถี่ของเสียงคือ 1,017, 6 c และในอันดับที่เจ็ดตามธรรมชาติจะถึง 968.8 c.

มาตราส่วนที่ระบุมักใช้ในการร้องเพลงชาติพันธุ์ ตัวอย่าง:

1. รากาอินเดีย
2. ร้องคอทูวาน
3. ร้องเพลงของชนเผ่าแอฟริกัน Kosa (เน้นที่พยางค์แรก)

ดนตรีวิชาการรู้ตัวอย่างหายากของการใช้มาตราส่วนธรรมชาติ สิ่งที่โดดเด่นที่สุดคือส่วนแรกและส่วนสุดท้ายของ Britten's Serenade มีการเล่นโซโลฮอร์นที่นั่น