เนื้อเรื่องในวรรณคดี - มันคืออะไร? การพัฒนาและพล็อตองค์ประกอบในวรรณคดี

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

ทฤษฎีวรรณกรรมสมัยใหม่ให้คำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง "โครงเรื่อง" หลายประการ ตาม Ozhegov พล็อตในวรรณคดีคือลำดับและความเชื่อมโยงของเหตุการณ์ พจนานุกรมของ Ushakov เสนอให้พิจารณาชุดของการกระทำ ลำดับ และแรงจูงใจในการปรับใช้สิ่งที่เกิดขึ้นในงาน

ความสัมพันธ์กับโครงเรื่อง

ในการวิพากษ์วิจารณ์รัสเซียสมัยใหม่ พล็อตเรื่องมีคำจำกัดความที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง โครงเรื่องในวรรณคดีเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นเหตุการณ์ที่มีการเปิดเผยการเผชิญหน้า เนื้อเรื่องเป็นความขัดแย้งทางศิลปะหลัก

อย่างไรก็ตาม ที่ผ่านมามีและยังคงมีมุมมองอื่นๆ เกี่ยวกับเรื่องนี้ นักวิจารณ์ชาวรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ซึ่งได้รับการสนับสนุนจาก Veselovsky และ Gorky ถือเป็นด้านองค์ประกอบของพล็อตนั่นคือวิธีที่ผู้เขียนสื่อสารเนื้อหาของงานของเขา และโครงเรื่องในวรรณกรรมตามความเห็นของพวกเขาคือการพัฒนาการกระทำและความสัมพันธ์ของตัวละคร

การตีความนี้ตรงข้ามกับพจนานุกรมของ Ushakov ซึ่งเนื้อเรื่องเป็นเนื้อหาของเหตุการณ์ในการเชื่อมต่อตามลำดับ

สุดท้ายก็มีมุมมองที่สาม บรรดาผู้ที่ยึดมั่นถือมั่นเชื่อว่าแนวคิดของ "พล็อต" ของอิสระไม่สำคัญ และในการวิเคราะห์ก็เพียงพอแล้วที่จะใช้คำว่า "พล็อต" "องค์ประกอบ" และ "แบบแผน"

ประเภทและรายละเอียดปลีกย่อยของแผนสินค้า

นักวิเคราะห์สมัยใหม่แยกแยะพล็อตหลักสองประเภท: พงศาวดารและศูนย์กลาง พวกเขาแตกต่างกันในลักษณะของการเชื่อมต่อระหว่างเหตุการณ์ ปัจจัยหลักที่จะพูดก็คือเวลา ชนิดเรื้อรังทำซ้ำได้ตามธรรมชาติ Concentric - ไม่เน้นที่ร่างกายอีกต่อไป แต่เน้นที่จิตใจ

พล็อตเรื่องในวรรณคดีเป็นแนวสืบสวน ระทึกขวัญ นวนิยายสังคมและจิตวิทยา ละคร Chronicle มีอยู่ทั่วไปในบันทึกความทรงจำ เทพนิยาย และงานผจญภัย

โครงเรื่องศูนย์กลางและคุณลักษณะ

ในกรณีของเหตุการณ์ประเภทนี้ สามารถตรวจสอบความสัมพันธ์เชิงสาเหตุที่ชัดเจนของตอนได้ การพัฒนาพล็อตในวรรณคดีประเภทนี้มีความสอดคล้องและมีเหตุผล นี่เป็นเรื่องง่ายที่จะแยกแยะการผูกเน็คไทและข้อไขข้อข้องใจ การกระทำก่อนหน้านี้เป็นสาเหตุของการกระทำที่ตามมา เหตุการณ์ทั้งหมดดูเหมือนจะถูกดึงมารวมกันเป็นโหนดเดียว ผู้เขียนสำรวจข้อขัดแย้งหนึ่งข้อ

นอกจากนี้ งานสามารถเป็นได้ทั้งแบบเส้นตรงและแบบหลายเส้น - ความสัมพันธ์เชิงสาเหตุยังคงรักษาไว้อย่างชัดเจน ยิ่งกว่านั้น โครงเรื่องใหม่ ๆ จะปรากฏขึ้นจากเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นแล้ว ทุกส่วนของนักสืบ ระทึกขวัญ หรือเรื่องราวสร้างขึ้นจากความขัดแย้งที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน

พงศาวดาร

ตรงข้ามกับศูนย์กลางได้ ทั้งที่จริงแล้วไม่มีสิ่งตรงกันข้าม แต่หลักการก่อสร้างที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง โครงเรื่องประเภทนี้ในวรรณคดีสามารถแทรกซึมซึ่งกันและกันได้ แต่ส่วนใหญ่มักจะมีความเด็ดขาด

การเปลี่ยนแปลงในงานที่สร้างขึ้นตามหลักพงศาวดารนั้นผูกติดอยู่กับเวลา อาจไม่มีโครงเรื่องที่ชัดเจน ไม่มีความสัมพันธ์เชิงสาเหตุเชิงตรรกะที่เข้มงวด (หรืออย่างน้อยความสัมพันธ์นี้ก็ไม่ชัดเจน)

สุนทรพจน์ในงานดังกล่าวสามารถมีได้หลายตอน ซึ่งเหมือนกันกับที่จะเกิดขึ้นตามลำดับเวลาเท่านั้น โครงเรื่องในวรรณคดีเป็นผืนผ้าใบที่มีความขัดแย้งหลายส่วนและมีหลายองค์ประกอบ ซึ่งความขัดแย้งเกิดขึ้นและออกไป อันหนึ่งจะถูกแทนที่ด้วยอีกอัน

เริ่ม จุดไคลแม็กซ์ ข้อไขข้อข้องใจ

ในการทำงาน พล็อตเรื่องที่มีพื้นฐานมาจากความขัดแย้ง มันคือแผนงาน เป็นสูตร สามารถแบ่งออกเป็นส่วนๆ ได้ องค์ประกอบของโครงเรื่องในวรรณคดีประกอบด้วยการอธิบาย การเปิดกว้าง ความขัดแย้ง การกระทำที่เพิ่มขึ้น วิกฤต จุดไคลแม็กซ์ การล้ม และการไขข้อข้องใจ

แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกองค์ประกอบที่มีอยู่ในทุกงาน คุณสามารถพบกับพวกเขาได้บ่อยขึ้น เช่น โครงเรื่อง ความขัดแย้ง พัฒนาการของการกระทำ วิกฤต จุดไคลแม็กซ์ และบทสรุป ในทางกลับกัน การวิเคราะห์งานนั้นสำคัญไฉน

นิทรรศการในแง่นี้เป็นส่วนที่นิ่งที่สุด งานของเธอคือแนะนำตัวละครบางตัวและฉากแอ็คชั่น

การเปิดอธิบายเหตุการณ์อย่างน้อยหนึ่งเหตุการณ์ที่เรียกเหตุการณ์หลักการกระทำ. การพัฒนาโครงเรื่องในวรรณคดีต้องผ่านความขัดแย้ง การกระทำที่เพิ่มขึ้น วิกฤตจนถึงจุดสุดยอด เธอเป็นจุดสูงสุดของงาน มีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยตัวละครของตัวละครและในการพัฒนาความขัดแย้ง บทสรุปจะเพิ่มความสมบูรณ์ให้กับเรื่องราวที่เล่าและตัวละครของตัวละคร

ในวรรณคดี มีโครงร่างบางอย่างสำหรับการวางโครงเรื่อง โดยมีเหตุผลทางจิตวิทยาจากมุมมองของการโน้มน้าวผู้อ่าน แต่ละองค์ประกอบที่อธิบายไว้มีสถานที่และความหมาย

หากเรื่องราวไม่เข้ากับโครงเรื่อง มันดูเฉื่อย เข้าใจยาก ไร้เหตุผล เพื่อให้งานน่าสนใจ เพื่อให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจตัวละครและเจาะลึกถึงสิ่งที่เกิดขึ้นกับพวกเขา ทุกสิ่งในนั้นต้องมีที่มาและพัฒนาตามกฎทางจิตวิทยาเหล่านี้

พล็อตวรรณกรรมรัสเซียเก่า

วรรณกรรมรัสเซียโบราณ อ้างอิงจาก D. S. Likhachev คือ "วรรณกรรมเรื่องหนึ่งเรื่องและหนึ่งโครงเรื่อง" ประวัติศาสตร์โลกและความหมายของชีวิตมนุษย์ - สิ่งเหล่านี้เป็นแรงจูงใจหลัก ลึกซึ้ง และแก่นของนักเขียนในสมัยนั้น

เนื้อเรื่องของวรรณคดีรัสเซียโบราณถูกเปิดเผยให้เราทราบในชีวิต จดหมาย เดิน (คำอธิบายของการเดินทาง) พงศาวดาร ไม่ทราบชื่อผู้เขียนส่วนใหญ่ ตามช่วงเวลา กลุ่ม Old Russian รวมงานที่เขียนในศตวรรษที่ XI-XVII

วรรณคดีร่วมสมัยหลากหลาย

ความพยายามที่จะจำแนกและอธิบายแปลงที่ใช้มีการทำมากกว่าหนึ่งครั้ง ในหนังสือของเขา The Four Cycles, Jorge Luis Borgesแนะนำว่ามีเพียงสี่ประเภทในวรรณคดีโลก:

• เกี่ยวกับการค้นหา
• เกี่ยวกับการฆ่าตัวตายของพระเจ้า
• ผลตอบแทนระยะยาว
• เกี่ยวกับการโจมตีและป้องกันเมืองที่มีป้อมปราการ

Christopher Booker ระบุเจ็ดคน: rags to riches (หรือกลับกัน) การผจญภัยไปมา (นี่คือที่ที่ The Hobbit ของ Tolkien นึกถึง) ตลก โศกนาฏกรรม การฟื้นคืนชีพ และชัยชนะเหนือสัตว์ประหลาด Georges Polti ลดประสบการณ์วรรณกรรมโลกทั้งหมดลงเหลือ 36 เนื้อเรื่องที่ชนกัน และ Kipling ได้แยกแยะ 69 ตัวแปรออกมา

แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญของโปรไฟล์อื่นก็ไม่สนใจคำถามนี้ คาร์ล กุสตาฟ จุง จิตแพทย์ชาวสวิสผู้โด่งดังและผู้ก่อตั้งจิตวิทยาวิเคราะห์ กล่าวว่า วรรณกรรมหลักเป็นแบบตามแบบฉบับ และมีเพียงหกเรื่องเท่านั้น - เงา แอนิมา แอนิมัส แม่ ชายชรา และเด็ก.

ดัชนีนิทานพื้นบ้าน

ระบบ Aarne-Thompson-Uther อาจเป็นระบบที่ "เน้น" นักเขียนมากที่สุด - ตระหนักถึงการมีอยู่ของตัวเลือกประมาณ 2,500 ตัว

คำพูดเป็นเรื่องเกี่ยวกับคติชนวิทยา ระบบนี้เป็นแค็ตตาล็อก ดัชนีของโครงเรื่องในเทพนิยายที่นักวิทยาศาสตร์รู้จักในขณะที่รวบรวมผลงานชิ้นสำคัญนี้

หลักสูตรของกิจกรรมมีเพียงหนึ่งคำจำกัดความ พล็อตในวรรณกรรมของแผนดังกล่าวมีดังนี้: “ลูกติดที่ถูกข่มเหงถูกพาไปที่ป่าแล้วโยนทิ้งที่นั่น Baba Yaga หรือ Morozko หรือ Goblin หรือ 12 เดือนหรือ Winter ทดสอบเธอและให้รางวัลเธอ ลูกสาวของแม่เลี้ยงเองก็อยากได้ของขวัญเช่นกัน แต่เธอไม่ผ่านการทดสอบและเสียชีวิต”

ที่จริงอาร์เน่เองได้ก่อตั้งรูปแบบการพัฒนาเหตุการณ์ในเทพนิยายได้ไม่เกินพันแบบ อย่างไรก็ตาม เขายอมรับถึงความเป็นไปได้ของการเกิดขึ้นของเหตุการณ์ใหม่ๆ และปล่อยให้สถานที่สำหรับพวกเขาในการจัดประเภทเดิมของเขา เป็นตัวชี้แรกที่นำมาใช้ทางวิทยาศาสตร์และได้รับการยอมรับจากคนส่วนใหญ่ ต่อมานักวิทยาศาสตร์จากหลายประเทศได้เพิ่มเข้าไป

ในปี 2547 มีคู่มือฉบับหนึ่งปรากฏขึ้น โดยมีการปรับปรุงคำอธิบายประเภทที่ยอดเยี่ยมและทำให้ถูกต้องมากขึ้น ตัวชี้เวอร์ชันนี้มีรูปแบบใหม่ 250 ชนิด