2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2024-01-17 13:08
ในแง่ของความซับซ้อน หลายคนเปรียบเทียบทฤษฎีดนตรีกับคณิตศาสตร์ และก็มีความจริงอยู่บ้างในเรื่องนี้ เพราะคณิตศาสตร์เป็นต้นกำเนิดของทฤษฎีดนตรีสมัยใหม่ แม้แต่ในระดับประถมศึกษาของโรงเรียนดนตรี บางหัวข้อก็ทำให้เกิดคำถามมากมายในหมู่นักเรียน และหัวข้อที่เข้าใจยากที่สุดอย่างหนึ่งคือช่วงเวลาของลักษณะเฉพาะ
ช่วงในเพลง
ในทฤษฎีดนตรี ช่วงเวลาคือระยะห่างระหว่างเสียงสองเสียง ซึ่งจะวัดเป็นโทนเสียงและครึ่งเสียง เซมิโทนคือระยะห่างที่ใกล้เคียงที่สุดระหว่างเสียงนั่นคือคีย์ที่อยู่ติดกัน หนึ่งโทนเท่ากับ 2 ครึ่งเสียง
ช่วงใด ๆ มีค่าโทนและขั้นตอนซึ่งกำหนดแนวคิดเอง ค่าขั้นตอนกำหนดจำนวนขั้นตอนระหว่างสองเสียง และค่าโทนจะกำหนดจำนวนโทนเสียง ตัวอย่างเช่น ช่วงเวลา mi-la flat เป็นช่วงที่สี่ลดลง แม้ว่าจะฟังดูเหมือนเป็นช่วงที่สามที่สำคัญและมีความเท่าเทียมกัน อย่างไรก็ตามมีเพียง 4 ขั้นตอนเท่านั้น ซึ่งหมายความว่ายังคงเป็นควอร์ต
ช่วงลักษณะเฉพาะคืออะไร
ก่อนที่จะศึกษาหัวข้อที่ซับซ้อนเช่นนี้ คุณควรทำความคุ้นเคยกับโหมดของฮาร์โมนิกเมเจอร์และไมเนอร์ เนื่องจาก 2 หัวข้อนี้มีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด ดังนั้นช่วงเวลาจึงเรียกว่าลักษณะเฉพาะซึ่งเกิดขึ้นเฉพาะในฮาร์มอนิกหลักและรองเท่านั้นโดยจำเป็นต้องมีการมีส่วนร่วมของขั้นตอนฮาร์มอนิก คู่ต่อไปนี้มีลักษณะเฉพาะ:
- เพิ่มขึ้นที่สอง - ลดลงที่เจ็ด (ขึ้น.2 - ลง.7).
- เพิ่มที่ห้า - ลดลงที่สี่ (ขึ้น.5 - ลง 4).
ช่วงเวลาเหล่านี้น่าสนใจและซับซ้อนเพราะไม่เคยเกิดขึ้นในโหมดธรรมชาติ และคุณควรระวัง: อย่าสับสนระหว่างช่วงลักษณะเฉพาะและไตรโทน เหล่านี้เป็น 2 กลุ่มที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง อย่าลืมว่าขั้นตอนใดในการเปลี่ยนแปลงหลักและรองในโหมดฮาร์มอนิก:
- ฮาร์มอนิกเมเจอร์ - ลดระดับที่ 6
- ฮาร์มอนิกไมเนอร์ - ยกขั้นที่ 7
ช่วงสำคัญ
ช่วงคุณลักษณะคู่แรกเป็นเรื่องปกติสำหรับทั้งโหมดหลักและโหมดรอง ในโหมดฮาร์มอนิก วินาทีที่เติมและการหมุนเวียนของมัน การลดลงที่เจ็ด ถูกสร้างขึ้นตามขั้นตอนต่อไปนี้:
- sw.2 - 6 ขั้น;
- d.7 - ขั้นตอนที่ 7
ฟังดูง่ายกว่าที่จะสังเกตเห็นนิวท์ ช่วงเวลาของลักษณะเฉพาะในหลักจะสร้างพยัญชนะที่ค่อนข้างจำเพาะซึ่งไม่สามารถสับสนกับสิ่งใดได้ เช่น วินาทีเสริม คือ ขั้นที่ 6 และ 7 ในโหมดฮาร์โมนิกแบบค่อยเป็นค่อยไปการเคลื่อนตัวของสเกลทำให้เกิดรสชาติแบบตะวันออก ต้องขอบคุณช่วงที่จำได้ง่าย
สำหรับคู่ที่ 2 uv.5 และ um.4 นั้นค่อนข้างยากที่จะจดจำและสร้างมันขึ้นมา เนื่องจากในหลักและรอง มันถูกสร้างขึ้นในขั้นตอนที่แตกต่างกัน นี่คือความยากลำบากที่ลักษณะเฉพาะช่วงเวลาทำให้นักเรียนหวาดกลัว Solfeggio ต้องการความสนใจสูงสุดเพื่อไม่ให้พลาดรายละเอียดที่สำคัญเช่นขั้นตอนการก่อสร้างที่ถูกต้อง ดังนั้นในหลัก 2 ช่วงเวลาหนึ่งคู่จึงถูกสร้างขึ้นตามขั้นตอนต่อไปนี้:
- ขึ้น.5 - ขั้นตอนที่ 4
- D.4 - ด่าน 3
โครงสร้างที่ซับซ้อนเช่นนี้เกิดจากการที่ในสาขาวิชาเอกควรมีช่วงเวลา 4 ขั้นตอน
ช่วงเวลาเล็กน้อย
ดังนั้น ความคล้ายคลึงระหว่างฮาร์โมนิกเมเจอร์กับไมเนอร์จึงสิ้นสุดลง และเกิดจากลักษณะเฉพาะของการก่อสร้าง SW2 เท่านั้น ช่วงเวลาเฉพาะของฮาร์โมนิกไมเนอร์ถูกสร้างขึ้นตามขั้นตอนต่อไปนี้:
- sw.2 - 6 ขั้น;
- d.7 - ขั้นตอนที่ 7;
- sw.5 - ขั้นตอนที่ 3;
- d.4 - ขั้นตอนที่ 7
ช่วงการสร้างในรายย่อยและหลัก
สำหรับช่วงเวลาการสร้างในคีย์ย่อยจากเสียงใดๆ คุณควรทำตามเทคนิคง่ายๆ ต่อไปนี้ ลองพิจารณาตัวอย่างการสร้างตัวลดอันดับที่เจ็ด ขั้นแรก เรานับ 7 ขั้นตอนจากเสียง จากนั้นเราแก้ไขผลลัพธ์ด้วยจำนวนโทนเสียง: ควรมี 4, 5 อัน ตอนนี้เราต้องคำนวณว่าช่วงเวลานี้เกิดขึ้นจากคีย์ใด เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้ใช้เสียงนี้สำหรับขั้นตอนที่ 7คีย์ และคุณจะได้คีย์หลักและคีย์รอง ตัวอย่างเช่น หากจำเป็นต้องสร้าง mind 7 จากเสียง mi ดังนั้นฮาร์โมนิก F major และ F minor จะเป็นคีย์ ช่วงเวลาลักษณะเฉพาะอื่นๆ สร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคเดียวกัน Solfeggio มีวิธีอื่น แต่วิธีนี้ง่ายที่สุดและเข้าใจได้ดีที่สุด
ความละเอียดของช่วงลักษณะเฉพาะ
เนื่องจากช่วงลักษณะไม่สอดคล้องกันและไม่เสถียร จึงจำเป็นต้องได้รับการแก้ไขเป็นช่วงพยัญชนะและช่วงคงที่ อย่างไรก็ตาม พึงระลึกไว้เสมอว่าเสียงที่ไม่สอดคล้องกันสามารถแก้ไขเป็นพยัญชนะใดก็ได้ ไม่ว่าจะเสถียรหรือไม่ก็ตาม ช่วงเวลาที่ไม่เสถียรควรอนุญาตในช่วงที่เสถียรเท่านั้น
การศึกษาความละเอียดของช่วงคุณลักษณะจะเป็นไปตามพื้นฐานของโหมด นี่เป็นเพราะว่าในความละเอียดของเพลงนั้นอิงจากการเปลี่ยนเสียงที่ไม่เสถียรเป็นเสียงที่เสถียรอย่างแม่นยำ ด้วยเหตุผลนี้ เพื่อที่จะแก้ไขช่วงเวลา คุณจำเป็นต้องรู้รหัสที่ใช้สร้าง
ความละเอียดของช่วงลักษณะเฉพาะจะเหมือนกันทุกประการกับความละเอียดของเสียงที่ไม่เสถียร หากเสียงทั้งสองไม่เสถียรก็จะเข้าสู่เสียงคงที่ถัดไปตามหลักการของแรงโน้มถ่วง หากเสียงใดในช่วงหนึ่งคงที่ เสียงนั้นจะยังคงอยู่ และมีเพียงเสียงที่ไม่เสถียรเท่านั้นที่จะเปลี่ยนไป
สลับช่วง
ในทางทฤษฎีดนตรี การผกผันหมายถึงการเลื่อนเสียงขึ้นหรือลงเป็นอ็อกเทฟ ช่วงเวลาและการผกผันของมันในผลรวมต้องเป็นอ็อกเทฟบริสุทธิ์ มิฉะนั้น ให้ตรวจสอบการสร้างเพื่อหาข้อผิดพลาด อุทธรณ์มีทั้งระบบของตัวเองกฎและรูปแบบที่ควรจำ:
- การกลับช่วงบริสุทธิ์ก็ส่งผลให้ช่วงเวลาที่บริสุทธิ์เช่นกัน
- การย้อนกลับช่วงเล็ก ๆ ส่งผลให้เกิดช่วงเวลาใหญ่และในทางกลับกัน
- ช่วงการโทรที่ลดลงจะเพิ่มช่วงการโทรและในทางกลับกัน
ตอนนี้ มาทำความคุ้นเคยกับการกลับตัวของช่วงเฉพาะ ซึ่งรวมถึงช่วงเวลาเฉพาะ:
- พรีม่ากลายเป็นอ็อกเทฟ
- ที่สองถึงเจ็ด
- สามถึงหก
- ควอร์ตถึงห้า
สำหรับช่วงเวลาเฉพาะ uv.5 และ dec.4 สามารถใช้แทนกันได้ ซึ่งทำให้การสร้างคำร้องง่ายขึ้นอย่างมาก คุณสมบัติคู่ที่สองได้รับการแก้ไขตามหลักการของแรงโน้มถ่วง วินาทีที่เสริมจะแก้ไขในทิศทางของการขยายและสร้างสี่บริสุทธิ์ (ขั้นตอนที่ 5 ของความหงุดหงิด) การลดลงที่เจ็ดแก้ไขไปสู่การ จำกัด และรูปแบบที่ห้าบริสุทธิ์ (ขั้นตอนที่ 1 ของ fret)
แผนการสร้างช่วงลักษณะเฉพาะ
ในตอนท้ายของบทความ เราจะพิจารณาหลายวิธีในการสร้างช่วงเวลาของลักษณะเฉพาะ เนื่องจากนี่คือสิ่งที่ทำให้เกิดปัญหาสำหรับนักเรียนส่วนใหญ่ ดังนั้น วิธีแรกประกอบด้วยหลายขั้นตอน:
- ขั้นแรก คุณควรกำหนดคีย์ที่คุณต้องการสร้างช่วงเวลา และเพื่อความสะดวก ให้จดอักขระหลักไว้
- ตอนนี้ คุณต้องพิจารณาว่าเสียงใดในคีย์นี้ "มีลักษณะเฉพาะ"
- จากนั้นคุณต้องดำเนินการจากความสม่ำเสมอต่อไปนี้: ช่วงเวลาที่มีลักษณะเฉพาะทั้งหมดมีขั้นตอนฮาร์มอนิกและหมุนไปรอบ ๆ โดยหลักแล้ว "เวทย์มนตร์ขั้นที่หก และขั้นที่เจ็ด จำไว้เสมอว่า
ขั้นตอนเริ่มต้นของวิธีการก่อสร้างที่สองนั้นตรงกับขั้นตอนแรกอย่างสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม หลังจากเสร็จสิ้นแล้ว เราควรสร้างช่วงของลักษณะเฉพาะตามขั้นตอนที่กำหนด เพื่อไม่ให้สับสน ให้วาดเครื่องหมายต่อไปนี้สำหรับตัวคุณเอง:
เมเจอร์ |
ผู้เยาว์ |
|
ขึ้น2 |
VIb | VI |
D.7 |
VII | VII |
ขึ้น5 |
VIb | III |
D.4 |
III | VI |
ตอนนี้มันง่ายมากสำหรับคุณที่จะสร้างช่วงเวลาทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเสียงหนึ่งเป็นที่รู้กันดีอยู่แล้ว มีความลับอยู่ข้อหนึ่ง แต่เป็นรูปแบบที่จำซึ่งคุณสามารถจำตารางนี้ได้อย่างรวดเร็ว ดังนั้นในหลัก ช่วงเวลาที่เพิ่มขึ้นทั้งหมดจะถูกสร้างขึ้นบนขั้นที่ 6 ที่ต่ำกว่า และในขั้นย่อย ระยะที่ลดลงทั้งหมดจะถูกสร้างขึ้นบนขั้นที่ 7 ที่สูงกว่า ในตอนนี้ เมื่อสร้างคู่แรกแล้ว คุณสามารถสร้างคู่ที่สองได้อย่างรวดเร็ว เนื่องจากช่วงของลักษณะเฉพาะนั้นสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดและแทบจะกลายเป็นกันและกัน
ความแตกต่างระหว่างนิวท์และช่วงของลักษณะเฉพาะ
คุณควรระวังและรู้ความแตกต่างระหว่างตัวนิวท์และช่วงของลักษณะเฉพาะ เนื่องจากนี่เป็นหนึ่งในข้อผิดพลาดที่พบบ่อยที่สุด ดังนั้น ทริโทนคือช่วงเวลา ซึ่งรวม 3 โทนเสียงพอดี: สี่ที่เพิ่มขึ้นและห้าที่ลดลงไทรทันสามารถสร้างขึ้นได้ทั้งในไดอะโทนิกและในโทนเสียงประสานและไพเราะ ดังนั้นพวกเขาจึงไม่ควรสับสนกับเสียงที่มีลักษณะเฉพาะ
Tritone เป็นคอร์ดที่ไม่ลงรอยกันที่แข็งแกร่งซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่น อย่างไรก็ตาม มีความเชื่อทางไสยศาสตร์มากมายเกี่ยวกับไตรโทน หนึ่งในนั้นกล่าวว่าดนตรีที่มีทริโทนเป็นเพลงของมาร นี่คือสิ่งที่นักบวชในยุคกลางคิดตรงกัน ดังนั้นในดนตรีศักดิ์สิทธิ์ในสมัยนั้น ห้ามใช้ทริโทนทั้งร่วมกันและตามลำดับโดยเด็ดขาด คำสั่งห้ามรุนแรงมากจนผู้ฝ่าฝืนถูกคุกคามด้วยการเยือนจากการสอบสวน
