2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50
โปแลนด์เป็นที่รู้จักในอดีตว่าเป็นแหล่งกำเนิดของนักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่และเป็นแหล่งกำเนิดของการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ อย่างไรก็ตาม นักประวัติศาสตร์และนักประวัติศาสตร์ศิลป์ได้เพิกเฉยต่อการก่อตัวของวิจิตรศิลป์ของโปแลนด์อย่างไม่สมควร สิ่งนี้สามารถอธิบายได้อย่างง่ายดายด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเช่นเดียวกับช่วงเวลาที่การเคลื่อนไหวทางศิลปะเช่นอิมเพรสชั่นนิสม์, อาร์ตนูโวและดาดานิยมกำลังพัฒนาในยุโรปซึ่งในที่สุดก็ก่อให้เกิดรูปแบบอื่น ๆ อีกมากมายโปแลนด์พบว่าตัวเอง บนขอบโลกศิลปะ อย่างไรก็ตาม ศตวรรษที่ 20 เป็นความมั่งคั่งของชีวิตทางวัฒนธรรมของรัฐนี้ และศิลปินชาวโปแลนด์ Z. Beksinski ซึ่งเกือบจะเป็นสัญลักษณ์ของยุคหลังวันสิ้นโลกก็เป็นเครื่องพิสูจน์เรื่องนี้
Zdzislaw Beksinski: ชีวประวัติและการพัฒนาสร้างสรรค์
ศิลปินเกิดเมื่อวันที่ 24 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2472 ในเมืองสนุก เมืองเล็กๆ ในโปแลนด์ ที่เขาใช้ชีวิตในวัยเด็ก ในปี 1955 หลังจากสำเร็จการศึกษาด้านสถาปัตยกรรมในคราคูฟ เบกซินสกี้ก็กลับบ้านเกิด ที่ซึ่งเขาเริ่มทำงานเป็นหัวหน้าคนงานในไซต์ก่อสร้าง งานที่เกลียดชังกระตุ้นให้ศิลปินในอนาคตค้นหาวิธีการตระหนักรู้ในตนเองอย่างสร้างสรรค์: ในช่วงเวลานี้Beksinski ชื่นชอบการถ่ายภาพ ภาพวาด และประติมากรรมด้วยปูนปลาสเตอร์และลวด ถึงกระนั้นคุณสมบัติหลักของลักษณะทางศิลปะที่เติมเต็มภาพวาดทั้งหมดของZdzisław Beksiński - ความใส่ใจในรายละเอียดและรายละเอียดที่เล็กที่สุด, ภาพของพื้นผิวที่เป็นหลุมเป็นบ่อ, ใบหน้าเหี่ยวย่นบิดเบี้ยวด้วยความทุกข์ทรมาน, เช่นเดียวกับการฉายภาพเชิงเปรียบเทียบของแต่ละบุคคล ประสบการณ์บนผืนผ้าใบหรือในรูปแบบประติมากรรม ซีรีส์ที่เป็นรูปเป็นร่างดูมืดมน - หุ่นแตกสลาย ตุ๊กตาที่ถูกตัดขาดและไร้หน้า ทิวทัศน์ที่เหี่ยวเฉา
การพัฒนา Zdzisław Beksinski ในฐานะจิตรกร
ภาพวาดแรกของศิลปินถึงแม้จะมีรูปแบบและภาพที่ชัดเจน แต่ก็ถูกดึงดูดเข้าหาศิลปะนามธรรม แต่ช่วงเวลานี้มีอายุสั้น ในวัยหกสิบเศษ Beksinski ตื้นตันด้วยหนึ่งในหลักการสำคัญของสถิตยศาสตร์ - เชื่อมั่นในความฝันของคุณและเปลี่ยนให้กลายเป็นแหล่งที่มาหลักของแรงบันดาลใจที่สร้างสรรค์ อย่างไรก็ตาม การค้นหาของศิลปินไม่ได้หยุดอยู่ที่สถิตยศาสตร์ ไม่ว่าดินของมันจะอุดมสมบูรณ์เพียงใด เพื่อเป็นศูนย์รวมของภาพหลอนที่เจ็บปวดและเป็นความลับที่สุด จนถึงสิ้นยุค 80 ยุคที่ "มหัศจรรย์" เริ่มขึ้นในงานของ Beksinski ตอนนั้นเองที่มีการสร้างภาพที่เป็นที่รู้จักมากที่สุด จารึกไว้บนผืนผ้าใบของความเป็นจริงหลังวันสิ้นโลก: การเสื่อมสลาย ความตาย และความโกลาหลที่กลืนกินทั้งหมดบนผืนผ้าใบของศิลปิน ภาพวาดเกือบทั้งหมดในยุคนี้ถูกวาดบนผืนผ้าใบขนาดใหญ่ ซึ่งทำให้ผู้ชมประทับใจมากยิ่งขึ้น พื้นที่ที่งดงามราวภาพวาดแทบจะดูดซับและดึงคุณเข้ามา
เมื่อสิ้นสุดยุค "มหัศจรรย์" ตามลำดับ ผลงานของศิลปินก็กลายเป็นนักพรตมากขึ้นในทางเทคนิครายละเอียดมากมายหายไป โทนสีกลายเป็นขาวดำเกือบซึ่งอย่างไรก็ตามไม่ส่งผลกระทบต่อพลังการแสดงออกของผืนผ้าใบ ต่อมาไม่นาน Zdzislaw Beksinski ก็เชี่ยวชาญในหลักการและคุณสมบัติของเทคนิคคอมพิวเตอร์กราฟิกต่างๆ และทำงานร่วมกับโปรแกรมกราฟิกต่างๆ ได้เกือบหมดวาระ
ศิลปินเองแบ่งสไตล์การสร้างสรรค์ของเขาออกเป็นสองประเภท: บาโรกซึ่งมีรายละเอียดและความอิ่มตัวของสีเป็นรูปเป็นร่างมากกว่าและแบบกอธิคที่ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับรูปแบบ เดาได้ง่ายว่าสไตล์กอธิคมีชัยในผลงานล่าสุด
Zdzisław Beksinski มอบผลงานที่พิเศษกว่าใคร: ไม่มีภาพวาดที่มีชื่ออยู่ในมรดกสร้างสรรค์ของเขา Beksinski ไม่เคยให้ชื่อบนผืนผ้าใบของเขา ทำให้ผู้ชมได้ดำดิ่งสู่โลกที่มืดมนและไตร่ตรองถึงประสบการณ์ส่วนตัวที่ได้รับจากประสบการณ์การไตร่ตรองมัน
การยอมรับและชื่อเสียงไปทั่วโลก
ความแปลกใหม่และโวหารของศิลปินทำให้เขาได้รับการยอมรับไปทั่วโลก นิทรรศการเปิดตัวครั้งแรกในกรุงวอร์ซอเกิดขึ้นในปี 2507 ไม่เพียงนำชื่อเสียงมาสู่ศิลปินเท่านั้น แต่ยังประสบความสำเร็จในด้านวัตถุด้วย โดยภาพวาดทั้งหมดถูกขายหมดเกลี้ยง
หลังจากนั้นไม่นาน ในทศวรรษที่แปดสิบ Zdzisław Beksinski กลายเป็นที่นิยมในยุโรปตะวันตก สหรัฐอเมริกา และญี่ปุ่น
อย่างไรก็ตาม แม้จะประสบความสำเร็จและเป็นที่ยอมรับของสาธารณชน เขาก็ไม่เคยสูญเสียทัศนคติที่สำคัญต่องานของเขา: ในช่วงปลายยุค 70 ก่อนย้ายไปวอร์ซอและความรุ่งเรืองของนิทรรศการกิจกรรม ศิลปินทำลายผืนผ้าใบหลายผืน โดยอธิบายว่า ตนเห็นว่าไม่น่าพอใจและไม่แสดงออก
โลกแห่งประสบการณ์ภายใน Zdzislaw Beksinski
ยังไม่เป็นที่ทราบภายใต้อิทธิพลของสิ่งที่หลงใหลและประสบการณ์ ผืนผ้าใบอันยอดเยี่ยมของศิลปินถือกำเนิดขึ้น อิ่มตัวด้วยสุนทรียภาพแห่งความเจ็บปวด ความสยองขวัญ และความบ้าคลั่งที่ไร้เหตุผล ซึ่งมีลักษณะเฉพาะในระดับเดียวกับนักเขียนร่วมชาติของ Beksinski เท่านั้น Sigismund Krzhizhanovsky.
คนรู้จักและเพื่อนของศิลปินสังเกตเห็นความใจดีและอารมณ์ร่าเริงของเขา ในขณะที่ Beksinski เองก็พบว่าผลงานบางส่วนของเขา "สนุก" อย่างไรก็ตาม เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าถึงแม้เขาจะเป็นคนอ่อนโยน เขาก็ไม่เคยละเลยปรัชญาและแนวโน้มเอียงของลัทธิซาโดมาโซคิสม์ เขาพูดถึงเรื่องนี้เป็นจดหมาย และยังทุ่มเทให้กับงานกราฟิกหลายชุดในหัวข้อนี้
อย่างไรก็ตาม ในช่วงปลายยุค 90 ศิลปินประสบช่วงเวลาที่ยากลำบาก: ในปี 1998 โซเฟียภรรยาของเขาเสียชีวิตด้วยอาการป่วย และอีกหนึ่งปีต่อมา โทมัสซ์ ลูกชายของเขาซึ่งเป็นคอลัมนิสต์เพลงชื่อดังได้ฆ่าตัวตาย เบกซินสกี้ไม่เคยชินกับการสูญเสียครั้งนี้
ความตายของครีเอเตอร์
ศิลปินเสียชีวิตอย่างน่าอนาถเมื่ออายุได้ 75 ปี เมื่อวันที่ 22 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2548 - ถูกวัยรุ่นฆ่าตายซึ่งเขาปฏิเสธที่จะให้ยืมเงิน พบร่างของเขาที่มีบาดแผลถูกแทงหลายครั้งในอพาร์ตเมนต์ของวอร์ซอ
มรดกทางภาพและกราฟิกขนาดใหญ่ของZdzisław Beksinski ยังคงเป็นมรดกทางศิลปะของโปแลนด์และคนทั้งโลก สำเนาภาพวาดของเขามักจะถูกใช้เป็นปกอัลบั้มสำหรับวงดนตรีเมทัล และอัลบั้มฉบับโปแลนด์โดยกลุ่มอุตสาหกรรม The Legendary Pink Dots ได้รับการออกแบบโดยใช้พวกมันหลังจากการจากไปของ Tomasz Beksiński อดีตแฟนเพลง
