ระยะเวลาในดนตรี: โครงสร้างช่วงเวลา รูปแบบและประเภท

2024 ผู้เขียน: Leah Sherlock | [email protected]. แก้ไขล่าสุด: 2023-12-17 05:50

ระยะเวลาในดนตรีเป็นรูปแบบการเรียบเรียงที่ง่ายที่สุดรูปแบบหนึ่ง ในการแปลหมายถึง "วงกลม", "บายพาส" มักจะรวมอยู่ในรูปแบบที่ใหญ่กว่า แต่บางครั้งก็สามารถมีความหมายที่แยกจากกันและเป็นอิสระได้ งานหลักของช่วงเวลาคือการแสดงประโยคที่เสร็จสมบูรณ์ (หนึ่งในหัวข้อ) ในผลิตภัณฑ์ของการเติม homophonic-harmonic

เนื้อสัมผัสแบบ Homophonic-harmonic เป็นหนึ่งในวิธีการนำเสนอดนตรี โดยที่เสียงหนึ่งเป็นเมโลดี้ ในขณะที่อีกเสียงหนึ่งจะปฏิบัติตามเท่านั้น (ทำหน้าที่ของดนตรีประกอบ)

ประเภทของช่วงเวลาในเพลง

มีจำนวนมาก แต่แบ่งตามเงื่อนไขตามคุณสมบัติบางประการ:

1. ตามประเภทการก่อสร้าง:

a) สี่เหลี่ยม

• จำนวนแท่งคือ 8, 16 หรือ 32;
• ระยะเวลาที่แบ่งออกเป็น 2 ข้อเสนอเท่าๆ กัน

b) ไม่ใช่สี่เหลี่ยมจัตุรัส

• ขยาย (ประโยคที่สองเพิ่มขึ้น);
• ตัวย่อ (ย่อประโยคที่สอง);
• สมมาตร (ความคิดทางดนตรีสองเรื่องมีความยาวเท่ากัน แต่ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐานของความเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสตัวอย่างเช่น จำนวนแท่งสามารถเป็น 6+6, 7+7 แท่ง)

c) สามประโยคดนตรี; ตัวอย่างเช่น เราสามารถตั้งชื่อ Prelude No. 9 ใน E major โดย F. Chopin; ประโยคละ 4 แท่ง

2. ตามธีม:

a) ซ้ำแล้วซ้ำอีก

b) ถูกต้อง; แก้ไข - แบ่งออกเป็นสองประเภทของช่วงเวลา: หลากหลาย (บางส่วนของการเปลี่ยนธีม: จังหวะ, เมโลดี้, โหมด, พื้นผิวของการนำเสนอ); ในเวลาเดียวกันยังสามารถจดจำหัวข้อได้ ตัวอย่างคือโซนาตาใน D major ขบวนการที่ 1 โดย J. Haydn; ไม่มีการเปลี่ยนแปลงพิเศษในช่วงเวลาที่ต่อเนื่องกัน เพียงว่าธีมมีความสูงต่างกัน ตัวอย่างของช่วงเวลาในดนตรี: ส่วนที่สองของคอนแชร์โต้ใน A minor โดย E. Grieg

c) ไม่ซ้ำกัน; ในช่วงเวลานั้นในดนตรี แต่ละประโยคมีเนื้อหาเฉพาะของตัวเอง และประโยคที่สองยังคงเป็นหัวข้อต่อไป ตัวอย่างเช่น เราสามารถตั้งชื่อการเคลื่อนไหวครั้งที่ 2 ของ Pathetique Sonata ของ L. Beethoven

3. โดยการออกแบบโทนสี:

a) มอดูเลต; ใช้เป็นส่วนประกอบในรูปแบบขนาดใหญ่เท่านั้น

b) ไม่มีการมอดูเลต

ตึก

โครงสร้างฮาร์มอนิกแบบคาบที่ได้รับความนิยมมากที่สุดอย่างหนึ่งคือการมอดูเลตที่เกิดขึ้นในประโยคที่สอง ส่วนใหญ่แล้วการเบี่ยงเบนจะเกิดขึ้นต่อส่วนที่โดดเด่นซึ่งทำให้รูปแบบของช่วงเวลามีพลวัตมากขึ้น

Musical syntax - ส่วนของความรู้เกี่ยวกับโครงสร้างของคำพูดทางดนตรี ตามอัตภาพ แต่ละส่วนของงานเรียกว่าสิ่งปลูกสร้าง องค์ประกอบเหล่านี้คั่นด้วยเส้นขอบ - ซีซูรัส นี่คือสัญญาณของเธอ:

• ใช้ระยะเวลานาน
• หยุดชั่วคราว
• คอนทราสต์.
• ซ้ำ.

สัญญาณของการสิ้นสุดระยะเวลาคือโหมดและฐานเมตริก

จังหวะ

เพลงในแต่ละช่วงเวลาถูกกำหนดให้เป็นธีมหลัก ดังนั้นระยะเวลาจึงปรากฏขึ้นซึ่งมีความสมมาตรของสองประโยคซึ่งประกอบด้วย โดยปกติจุดเริ่มต้นของพวกเขาจะเหมือนหรือคล้ายกัน แต่ความคิดทางดนตรีดังกล่าวจบลงด้วยจังหวะที่แตกต่างกัน สมบูรณ์มากขึ้นในกรณีที่สอง

จังหวะเป็นเทิร์นฮาร์โมนิกที่ทำให้การสร้างดนตรีเสร็จสมบูรณ์

ส่วนใหญ่มักจะมีการแบ่งปันจังหวะครึ่งและเต็ม จากนั้นในประโยคแรก ความคิดจะจบลงด้วยการครอบงำ และในประโยคที่สองด้วยยาชูกำลัง ความสัมพันธ์ดังกล่าวเป็นลำดับที่แท้จริงที่ง่ายที่สุด ต้องขอบคุณเธอ ช่วงเวลานั้นจึงสมบูรณ์และมีโครงสร้าง

บางครั้งมีการใช้จังหวะร่วมกันแบบอื่น: สมบูรณ์แบบและไม่สมบูรณ์แบบ ในบางกรณีซึ่งเกิดขึ้นไม่บ่อยนัก จะใช้ลำดับย้อนกลับ: สมบูรณ์แบบ - ไม่สมบูรณ์, สมบูรณ์ - ไม่สมบูรณ์

รูปแบบช่วงเวลาในดนตรีบางครั้งมีจังหวะเดียวกัน

ฐานเมตริก

ในช่วงเวลานี้มีบทบาทสำคัญมาก พื้นฐานทางเมตริกโดยทั่วไปสำหรับแนวเพลงยุโรปส่วนใหญ่แม้ว่าจะไม่ใช่แนวเพลงส่วนใหญ่ แต่เป็นความเท่าเทียม เมื่อใช้งาน จำนวนรอบในแต่ละคาบจะเท่ากับยกกำลังสอง: 4, 8, 16, 32.

ผลลัพธ์นี้เกิดจากการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องของมาตรการเบาและหนัก (หรือกลับกัน) ดังนั้น กลุ่มย่อยเล็กๆฟอร์มใหญ่ขึ้น - ใน 8, 16 และ 32 บาร์

แน่นอนว่านอกจากโครงสร้างนี้แล้ว ยังมีเพลงอื่นๆ ที่สามารถพบได้ในเพลงของประเทศต่างๆ ด้วย ช่วงเวลาจะเกิดขึ้นหากความแตกต่างไม่ได้ไปไกลกว่าประเภทและสไตล์ใด ๆ สัญญาณของโครงสร้างดังกล่าวคือโครงสร้างเมตริกและคลังสินค้าฮาร์โมนิก

โครงสร้างเมตริก

ลองคิดดู:

a) ฐานสี่เหลี่ยมสมมาตรสามารถเปลี่ยนแปลงได้โดยการขยายประโยคที่สอง ช่วงเวลานี้เรียกว่ายืดเยื้อและเป็นเรื่องปกติมาก โครงร่างของเขาอาจมีลักษณะดังนี้: 4+6, 4+5, 4+7 เป็นต้น

b) นอกจากระยะเวลาที่ขยายออกไปแล้ว ยังมีจุดที่ไม่ใช่สี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งประโยคที่สองสั้นลง

c) นอกจากนี้ยังมีช่วงเวลาประเภทที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานบนพื้นฐานเมตริก ซึ่งความไม่เป็นรูปธรรมปรากฏเป็นคุณสมบัติเฉพาะของเพลงนี้ และไม่ใช่เป็นการเอาชนะความเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส

ช่วงเวลาประเภทนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับดนตรีคลาสสิกของรัสเซีย จำนวนรอบอาจแตกต่างกันไป: 7+9, 5+5, 5+7.

ในช่วงเวลาที่ไม่ใช่สี่เหลี่ยมหลังจาก cadenza สุดท้าย ผู้แต่งสามารถเสริมงานด้วยสิ่งก่อสร้างอย่างน้อยหนึ่งอย่างที่จะเป็นส่วนหนึ่งของช่วงเวลาก่อนหน้าและไม่ใช่หน่วยอิสระ

โกดังฮาร์มอนิก

ถ้าประโยคหนึ่งไม่ซ้ำประโยคแรก แต่มีเนื้อหาเกี่ยวกับดนตรีที่เป็นเอกลักษณ์ ช่วงเวลาจะเรียกว่าไม่ซ้ำ (ระยะเวลาของโครงสร้างเดียว) พวกเขาจะรวมกันโดยการผันของจังหวะ

ประจำเดือนมาบ่อยมากซ้ำแล้วซ้ำอีกพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงของเนื้อสัมผัส หากพวกเขาส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อโกดังฮาร์มอนิก การก่อสร้างดนตรีจะจบลงด้วยคีย์อื่น ในกรณีนี้ ไม่ใช่ระยะเวลาที่เกิดขึ้น แต่เป็นโครงสร้างทั้งหมดของช่วงเวลาที่ซับซ้อน

ช่วงยาก

นี่คือการรวมกันของสองช่วงดนตรีง่ายๆ

การเกิดขึ้นของรูปแบบนี้มีความเกี่ยวข้องกับดนตรีมืออาชีพของยุโรป เมื่อมันเกิดขึ้นในการเปลี่ยนรูปแบบโพลีโฟนิกและโฮโมโฟนิก-ฮาร์โมนิก

ช่วงเวลาที่ยากลำบากในดนตรีเกิดขึ้นจากการเต้นรำพื้นบ้านและในชีวิตประจำวัน เพลงและประเภทการเต้น ความปรารถนาที่จะสร้างสี่เหลี่ยมจัตุรัสในยุคนั้นก็มาจากที่นี่เช่นกัน เพราะดนตรีเต้นรำถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของมัน และโดยทั่วไปแล้ว ดนตรีของประเทศในยุโรปตะวันตก (อิตาลี ฝรั่งเศส ออสเตรีย) มีลักษณะเฉพาะโดยใช้ความเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส

สำหรับเพลงรัสเซีย ในทางกลับกัน ความยาวนั้นมีลักษณะเฉพาะมากกว่า ความไม่มีเหลี่ยมแบบออร์แกนิกเป็นที่นิยมอย่างมากในคลาสสิกของรัสเซีย ตัวอย่างเช่นในผลงานของ S. V. Rachmaninov และ M. P. Mussorgsky